Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Seda Tripkolic – Sonu Gelmez Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde G#m, A, C#m, B, F#m Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m A C#m A
C#m
İçimdeki hasretin
A
Yine rüzgarla
G#m
Döndü dolaştı sevdiğim
Yine vurdu gözlerime gözyaşlarımı
A
Saklayamadım gizleyemedim
Sensiz geçen her akşamda
Yorgun bu bedenim
G#m
Geri dönmeni bekledim
B F#m G#m
Gidemem yapamazdım sensiz
C#m
Geceler şahidim
A
Sonu gelmez biliyorum
G#m
Ben bu hasretin istediklerim
İstediklerim önüme hep bi engeldi
A
Beklediklerim kalamazdı gözlerim
Senden uzaga gitmeliyim
G#m
Bilmelisin güneşim bana
B
Hiç doğmadı gibi
F#m G#m
Sende beni silmelisin
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
G#m B F#m G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
C#m A G#m G#m A A G#m B F#m G#m
Satır satır yazardım
Elimde yok bi anlamı
Acımla başbaşaydım
Yokuşlar hep banaydı
Dur dedim gitme
Özledimde bende
Gözlerimde yok bi perde
Çaresizde bende
İçimde herşeyinle
Yazarım kinimle
Dokunmak istemem
O eski sende yok biyerde
Kör bu gözler usanmaz
Hislerimse sözler
Sorsa özlem
Bu kalpte bende seni izler
Geri dönmedikçe sen
Beklerim ben özledikçe
Adın dilimde yara
Gönlüm bu hepde darda
Ellerim semada
Bakardım hep umutla
Hayallerimde korku
Canlanırdı o an bende
Sen bakardın ve bende saf
Bu kalple kanardım
Yanardım oysa kimseler
Görmez ben kaçardım
Dağlardım gözlerimle kendimi aradım
Donardım uykularda
Rüya bu sen banaydın
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
G#m B F#m G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
Ende des Songs Noch einmal?
Seda Tripkolic – Sonu Gelmez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Seda Tripkolic – Sonu Gelmez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 7-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 16× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 5× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 7× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 7× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 16× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G#m, A, C#m, B – aus Sicht von E iii–IV–vi–V, aus Sicht von C#m v–VI–i–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Seda Tripkolic – Sonu Gelmez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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