Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hopera – Seni Bana yar Etmezler - Yener Çevik Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde G#m, C#m, A Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
G#m C#m G#m C#m G#m C#m A G#m
G#m C#m G#m
Seni bana yar etmezler
C#m G#m
Bunu ben en sonunda anladım
C#m A
Kafam dolu senle biliyosun sende
G#m
Dolup içime ol efkarım
G#m C#m G#m
Hadi yine kalbe tuzak kur
C#m G#m
Kaderime ederim bu isyanı
C#m A
Yarım kalır bütün hayallerim senle
G#m
Sarıp sarmalasın vicdanın
G#m C#m
Taşla inen cam gibi dağılmışım
G#m C#m
Evim diye kaldırımlara sarılmışım
G#m C#m
Savaşmışım ölmemişim gaziyim
A
Bir annenin çocuğunu uyuttuğu diziyim
G#m C#m
Üniversite teziyim derdin yakınsa
G#m C#m
Hıdırellezde hayallerin umudun yakılsa
G#m C#m A
Kaçan akılsa kahvaltıda antidepresan
Gülerken gör beni bir de mutlu san
NAKARAT
G#m C#m
Kal dedim, benimle kal dedim
G#m C#m
Kaybolmuş yıllarımı da benimle yad edin
G#m C#m
Elimde bi sigara, kulağımda senin sesin
A G#m
Geliyo bu aralar ölüme bi hevesim
G#m C#m
Gör beni, dinle bu yüreğimi
G#m C#m
Denedik bi çok kere istemedi birileri
G#m C#m
Sevgim sana farklı bir seviye ve ebedi
A G#m
Bu gece kafaya taktım öldürücem kendimi
NAKARAT
G#m C#m
Beni sen inandır aşka
G#m C#m
Başka gözlere yürek aldanmaz
G#m C#m
Zaman bi sigara düşer külleri
A G#m
Ama söyleyecek sözün kalmaz
G#m C#m
Hep dersin bu sefer bambaşka
G#m C#m
Gülünen hayallerin içinde ağlanmaz
G#m C#m
Boşa gitmiş bak bütün günlerin
A G#m
Emin ol sana benden başkası katlanmaz
Ende des Songs Noch einmal?
Hopera – Seni Bana yar Etmezler - Yener Çevik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hopera – Seni Bana yar Etmezler - Yener Çevik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil C#m 27-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 34× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 9× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 27× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 27× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 34× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 9× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×27
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 27-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, C#m, A; lies sie als iii–vi–IV in E oder als v–i–VI in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hopera – Seni Bana yar Etmezler - Yener Çevik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Umut Günaydınoğlu, Yener ÇevikMusik: Umut Günaydınoğlu, Yener ÇevikArrangement: Somespero, İlkan Günüç
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