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Kubilay Karça – Gizlerdim Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, A, B, F#m, G#m Leichte Tonart G

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C#m  C#m  A

          C#m
Gizlerdim her şeyi senden

İsterdim sadece gülsen
           A
Gezinirken etrafımda
         B
İzlerdim saatlerce ben
            C#m
Bugün sanki keyfin yok gibi

Gözlerinde solgun renkleri
              A
Görebiliyorum anlat dinlerim
             B
Yetiştim mi? Tam vaktinde mi

C#m           A      B
Onlar geçmişi biliyorlar
C#m         A     B
Seni benden alıyorlar
C#m         A      B
Her gecenin sabahında
F#m          G#m
Sensizlikten ölüyorum ah

           C#m
Söz verdim tutmayı bilsem

Özlerdim ah gelebilsem
             A
Sensiz geçen akşamlarda
          B
Kayboldum saatlerce ben
           C#m
Gökyüzünde bir yıldız gibi

Parlıyordu o ürkek gözlerin
            A
Karanlığına düşsem sevgilim
             B
Yakmaz mıyım bi anda kendimi

C#m           A      B
Onlar geçmişi biliyorlar
C#m         A     B
Seni benden alıyorlar
C#m         A      B
Her gecenin sabahında
F#m          G#m
Sensizlikten ölüyorum ah
Em Bm Em Bm Em Bm Çoktan gitmişsin sen zaten Em Bm Aşktan kesmişsin umudu D Bm Yoktan var etmek bize mahsus değil Am Em Madem bitti kapansın konu Am Em Ama son bir çift lafım kaldı kalpte ağır yük G Bm Yaralar diner birgün fakat ahım ömürlük Em Bm Am Derdime yandım sönmedi yangın Em Bm Am Kaç kere kandım sana yeter yeter C Bm Gönlüne hapsettin bir sana böyleydim Am Em Am Bm Artık tövbeliyim aşka yeter yeter

Ende des Songs Noch einmal?

Kubilay Karça – Gizlerdim Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Kubilay Karça – Gizlerdim: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 12-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B —
ii F#m Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C# 2×
iii G#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G# · B · D# 2×
V/vi G# Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante G# · B# · D# —
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 11×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 10×
vi C#m Paralleles Moll — die melancholische Seite C# · E · G# 12×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i C#m Tonika — das Zuhause C# · E · G# 12×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B —
iv F#m Subdominante — führt von zu Hause weg F# · A · C# 2×
v G#m Moll-Dominante — sanfter Zug G# · B · D# 2×
V G# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G# · B# · D# —
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 11×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 10×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×10
  2. B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×8
  3. A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
  4. G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel A → B, 10-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, A, B, F#m; lies sie als vi–IV–V–ii in E oder als i–VI–VII–iv in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song E als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Kubilay Karça – Gizlerdim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Kubilay Karça
    Musik: Kubilay Karça
    Arrangement: Abdurrahman Şimşek

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