Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sonu Gelmez – Seda Tripkolic
Tono E mayor – C# menor Acordes G#m, A, C#m, B, F#m Tono fácil C (cejilla 4)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m A C#m A
C#m
İçimdeki hasretin
A
Yine rüzgarla
G#m
Döndü dolaştı sevdiğim
Yine vurdu gözlerime gözyaşlarımı
A
Saklayamadım gizleyemedim
Sensiz geçen her akşamda
Yorgun bu bedenim
G#m
Geri dönmeni bekledim
B F#m G#m
Gidemem yapamazdım sensiz
C#m
Geceler şahidim
A
Sonu gelmez biliyorum
G#m
Ben bu hasretin istediklerim
İstediklerim önüme hep bi engeldi
A
Beklediklerim kalamazdı gözlerim
Senden uzaga gitmeliyim
G#m
Bilmelisin güneşim bana
B
Hiç doğmadı gibi
F#m G#m
Sende beni silmelisin
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
G#m B F#m G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
C#m A G#m G#m A A G#m B F#m G#m
Satır satır yazardım
Elimde yok bi anlamı
Acımla başbaşaydım
Yokuşlar hep banaydı
Dur dedim gitme
Özledimde bende
Gözlerimde yok bi perde
Çaresizde bende
İçimde herşeyinle
Yazarım kinimle
Dokunmak istemem
O eski sende yok biyerde
Kör bu gözler usanmaz
Hislerimse sözler
Sorsa özlem
Bu kalpte bende seni izler
Geri dönmedikçe sen
Beklerim ben özledikçe
Adın dilimde yara
Gönlüm bu hepde darda
Ellerim semada
Bakardım hep umutla
Hayallerimde korku
Canlanırdı o an bende
Sen bakardın ve bende saf
Bu kalple kanardım
Yanardım oysa kimseler
Görmez ben kaçardım
Dağlardım gözlerimle kendimi aradım
Donardım uykularda
Rüya bu sen banaydın
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
G#m B F#m G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sonu Gelmez – Seda Tripkolic
NotasX
Análisis armónico
Seda Tripkolic – Sonu Gelmez: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 7 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 16× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 5× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 7× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 7× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 16× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 46 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×4
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es G#m → C#m, se oye 4 veces. Desde C#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde E se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G#m, A, C#m, B: iii–IV–vi–V desde E, v–VI–i–VII desde C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es G#m; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sonu Gelmez – Seda Tripkolic en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.