Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Var – Bülent Ortaçgil
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, G#m, F#m, A, B, F#m7 Tonalité facile C (capo 4)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m G#m C#m G#m
F#m C#m F#m G#m C#m
C#m
Herkes en doğruyu bilir
G#m
Herkes uzman, herkes rekortmen
C#m
Öyle eminiz ki yolumuzdan
G#m
İster haydut ister centilmen
F#m
Ama aşk var
C#m
Bir tek aşk var
F#m
Aşk var mı?
A
Var...
C#m
Aşk var...
C#m
Herkes bir inancın peşinde
G#m
Herkes militan, herkes fedai
C#m
Öyle değiştirdik ki dünyayı
G#m
Uyanık akıllı, dürüst enayi
F#m
Ama aşk var
C#m
Bir tek aşk var
F#m
Aşk var mı?
A
Var...
C#m
Aşk var...
A B G#m F#m7
Kaf Dağının ardına kaçsa bile aşk var
A B G#m A
Yatak çarşaflarına sıkışsa bile aşk var
F#m B
Yalnız bir titreşim olsa
G#m C#m
Ya da bir kıpırtı kalsa bile aşk var
C#m
Paranın esiri olduk
G#m
Ne kadar iktisat, o kadar mutluluk
C#m
Birer birer yeniliyorduk
G#m
Önce adalet, sonra güzellik
F#m
Ama aşk var
C#m
Bir tek aşk var
F#m
Aşk var mı?
A
Var...
C#m
Aşk var...
C#m
Savaştık, savaşayazdık
G#m
Yenen ağlar, yenilen ağlar
C#m
Bir baktık ki yapayalnızdık
G#m
Diyen ağlar, demeyen ağlar
F#m
Ama aşk var
C#m
Bir tek aşk var
F#m
Aşk var mı?
A
Var...
C#m
Aşk var...
A B G#m F#m7
Kaf Dağının ardına kaçsa bile aşk var
A B G#m A
Yatak çarşaflarına sıkışsa bile aşk var
F#m B
Yalnız bir titreşim olsa
G#m C#m
Ya da bir kıpırtı kalsa bile aşk var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Var – Bülent Ortaçgil
NotesX
Analyse harmonique
Bülent Ortaçgil – Aşk Var: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m et C#m revient 22 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 12× |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 17× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 10× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 22× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 22× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 12× |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 17× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 10× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×8
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagale mineure ×5
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
Le passage à surveiller est G#m → C#m, entendu 8 fois. Du côté de C#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de E, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C#m, G#m, F#m, A — vi–iii–ii–IV côté E, i–v–iv–VI côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur C#m, la chanson scelle C#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Var – Bülent Ortaçgil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.