Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lovely – Billie Eilish
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Em, Bm Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Em Bm
Cmaj7
Thought I found a way
Em Bm
Thought I found a way, out (out)
Cmaj7
But you never go away (never go away)
Em Bm
So I guess I gotta stay now
Cmaj7 Em Bm
Oh, I hope some day I'll make it out of here
Cmaj7 Em Bm
Even if it takes all night or a hundred years
Cmaj7 Em Bm
Need a place to hide, but I can't find one near
Cmaj7 Em Bm
Wanna feel alive, outside I can fight my fear
Cmaj7
Isn't it lovely, all alone
Em Bm
Heart made of glass, my mind of stone
Cmaj7
Tear me to pieces, skin to bone
Em Bm Cmaj7
Hello, welcome home
Cmaj7
Walkin' out of time
Em Bm
Lookin' for a better place (lookin' for a better place)
Cmaj7
Something's on my mind
Em Bm
Always in my headspace
Cmaj7 Em Bm
But I know some day I'll make it out of here
Cmaj7 Em Bm
Even if it takes all night or a hundred years
Cmaj7 Em Bm
Need a place to hide, but I can't find one near
Cmaj7 Em Bm
Wanna feel alive, outside I can fight my fear
Cmaj7
Isn't it lovely, all alone
Em Bm
Heart made of glass, my mind of stone
Cmaj7
Tear me to pieces, skin to bone
Em Bm Cmaj7
Hello, welcome home
Cmaj7 Em Bm
Woah-oah, yeah-yeah, ah
Cmaj7 Em
Yeahhhh, oh-oh-oh-oh-ohhh-ohhh
Bm
Woah, woah
Cmaj7 Em Bm
Cmaj7 Em Bm Cmaj7
Hello, welcome hooooooome
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lovely – Billie Eilish
NotesX
Analyse harmonique
Billie Eilish – Lovely: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 21 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 21× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 24× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 21× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 21× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 21× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 24× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×21
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Em, entendu 21 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cmaj7, Em, Bm — IVmaj7–vi–iii côté G, VImaj7–i–v côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi en G, VImaj7 → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Cmaj7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lovely – Billie Eilish à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.