Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senin Yüzünden (Taladro) – Sancak
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, B, Db Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebm B Db
Ebm
Beni duvarlara yine vurma
Canımı al ama kurtulma
B Db Ebm
Bir bilsen kimlerde arıyor seni kalbim
Yağmura gizlendi yine gözyaşları
B Db Ebm
Kimlerden geçiyor da bi senden geçmiyor kalbim
Ebm
Aynı sokaktayım, geldiğime şaşırdığın, görünce sarıldığın
B
Gözyaşımın kurumadığı aynı sokaktayım
Db
Yerime başka birini koyabildiğin aynı yataktayım
Ebm
Kalbim, ne diyeceksen söyle
İçinde kalmasın birkaç yarayla ölmem
B
Hala besleniyorum inan beni kanattığın yerden
Db
Hoşça kal diyemem sana tek isteğim ölmen
Ebm
Bana soruyor hesabını hayat
Ala ala seni aldı elimden
B
Kanla yazıyorum adını duvarlara
Db
Bugün ölürsem senin yüzünden
Ebm
Onu arıyor yana yana gönlüm
Kime inansa gitti peşinden
B
Yerine gelen seni soruyor bana
Db
Kimse memnun değil yerinden
Ebm
Her şeye kondu neden, her gece gitti biri
Ne acı öteki kafayı çekip gördü dibi
B
Bu yaşlı kötü dünya basit ve bitli biri
Db
Yutuyor iyileri hep giyiyor istediğini
Ebm
Yakama toz değiyor, kirim nazlıdır bu da az bilinir
B
Kanım pıhtılaşır yar yine aspirinim
Db
Öldüğüme sevinme, tanıyorum katilimi
Ebm
Her şeyin var nedeni oldukça nettik oysa kapıyı çekerken
B
Kimine bir ömür aşk kimine çok erken
Db
Elimle inşaa ettiğim üstüme çökerken
Ebm
Her kışın sonu bahara var varışı, fakat bahtım kara Haziran'da kar yağışı
B
Yirmilerde saçlarıma ak karışır
Db
Gözümün önündeyken aldatışın
Ebm
Hala gitmiyor ses, dinmiyor ter, ılımıyor ten
Ateş altındayım el izin namludayken
B
İçimden gelmiyor seni sevmek
Db
Bu cehennemde yaşamak zor yine de ölmek için erken
Ebm
Bana soruyor hesabını hayat
Ala ala seni aldı elimden
B
Kanla yazıyorum adını duvarlara
Db
Bugün ölürsem senin yüzünden
Ebm
Onu arıyor yana yana gönlüm
Kime inansa gitti peşinden
B
Yerine gelen seni soruyor bana
Db
Kimse memnun değil yerinden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senin Yüzünden (Taladro) – Sancak
NotesX
Analyse harmonique
Sancak – Senin Yüzünden (Taladro): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 16 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 14× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 16× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 16× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×14
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×13
Le passage à surveiller est B → Db, entendu 14 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Gb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ebm, B, Db — vi–IV–V côté Gb, i–VI–VII côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → Db (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Db, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senin Yüzünden (Taladro) – Sancak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Sancak
TaladroMusique : SancakArrangement : Dirty Beatz
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