Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Baby – Justin Bieber
Tono Eb mayor – C menor Acordes G, D, A, Bm7, Bm Tono fácil Ab (cejilla 7)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
D Bm G A
Oohh wooaah, ohh wooaah, ohh wooaah, ohh wooaah
G D
You know you love me,I know you care
Bm7
Just shout whenever, And I'll be there
G
You want my love, You want my heart
A
And we will never ever ever be apart
G D
Are we an item? Girl quit playing
Bm7
We're just friends, What are you saying
G
Said there's another and Looked right in my eyes
A
My first love broke my heart for the first time
G
And I was like
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine mine
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine
D
For you, I would have done whatever
Bm7
And I just can't believe we ain't together
G
And I wanna play it cool, but I'm loosin' you
A
I'll buy you anything, I'll buy you any ring
G D
And now I'm in pieces, baby fix me
Bm7
And you shake me 'til you wake, me from this bad dream
G
I'm going down, down, dooown
A G
And I just can't believe my first love won't be around
And I'm like
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine mine
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine
D
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
Bm7
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
G
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
A
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Baby – Justin Bieber
NotasX
Análisis armónico
Justin Bieber – Baby: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 19× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 10× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| bvi7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 9× |
| bvi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 1× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secundaria V/iii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 10× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secundaria V/v — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 10× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 19× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 10× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
| #vii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 9× |
| #vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 49 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G, D, A, Bm7 sostienen la canción: III–V/iii–#IV–bvi7 respecto a Eb, V–V/v–#VI–#vii7 respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (III), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es A; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Baby – Justin Bieber en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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