Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Never Say Never – Justin Bieber
Tono G mayor – E menor Acordes G, Am, C, F, D, Dm Tono fácil D (cejilla 5)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am C G D
Am C
See i never thought that i could walk through fire
G D
I never thought that i could take the burn
Am C
I never had the strength to take it higher
G D
Until i reached the point of no return
Am
And there's just no turning back
F
When your hearts under attack
G
Gonna give everything i have
Dm
It's my destiny
F C G
I will never say never
F C G Am
I will fight till forever
F C G
Whenever you knock me down
Am F
I will not stay on the ground
Pick it up
Am
Pick it up
Pick it up
G
Pick it up up up
And never say never
Am C
I never thought i could feel this power
G D
I never thought that i could feel this free
Am C
I'm strong enough to climb the highest tower
G D
And i'm fast enough to run across the sea
Am
And there's just no turning back
F
When your hearts under attack
G
Gonna give everything i have
Dm
Cause this is my destiny
F C G
I will never say never!
F C G Am
I will fight till forever!
F C G
Whenever you knock me down
Am F
I will not stay on the ground
Pick it up
Am
Pick it up
Pick it up
G
Pick it up up up
And never say never
F C G
I will never say never
F C G Am
I will fight till forever
F C G
Whenever you knock me down
Am F
I will not stay on the ground
Pick it up
Am
Pick it up
Pick it up
G
Pick it up up up
And never say never
Am C G D
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Never Say Never – Justin Bieber
NotasX
Análisis armónico
Justin Bieber – Never Say Never: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 20 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 20× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 17× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 15× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 6× |
| v | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 14× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 14× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 20× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 17× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 15× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 6× |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 74 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×15
- F G GbVII → IbVII → I EmbII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → G, se oye 15 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, Am, C, F sostienen la canción: I–ii–IV–bVII respecto a G, III–iv–VI–bII respecto a Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a C → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en D y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Never Say Never – Justin Bieber en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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