Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Bieber – Baby Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, D, A, Bm7, Bm Leichte Tonart Ab (Kapo 7)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
D Bm G A
Oohh wooaah, ohh wooaah, ohh wooaah, ohh wooaah
G D
You know you love me,I know you care
Bm7
Just shout whenever, And I'll be there
G
You want my love, You want my heart
A
And we will never ever ever be apart
G D
Are we an item? Girl quit playing
Bm7
We're just friends, What are you saying
G
Said there's another and Looked right in my eyes
A
My first love broke my heart for the first time
G
And I was like
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine mine
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine
D
For you, I would have done whatever
Bm7
And I just can't believe we ain't together
G
And I wanna play it cool, but I'm loosin' you
A
I'll buy you anything, I'll buy you any ring
G D
And now I'm in pieces, baby fix me
Bm7
And you shake me 'til you wake, me from this bad dream
G
I'm going down, down, dooown
A G
And I just can't believe my first love won't be around
And I'm like
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine mine
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine
D
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
Bm7
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
G
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
A
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Bieber – Baby Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Bieber – Baby: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 19× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 10× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| bvi7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 9× |
| bvi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 10× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 10× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 19× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 10× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
| #vii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 9× |
| #vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G, D, A, Bm7 tragen den Song: III–V/iii–#IV–bvi7 bezogen auf Eb, V–V/v–#VI–#vii7 bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Bieber – Baby: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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