Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Bieber – Off My Face Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, E, A, Dbm, B/D#, Ab7, Gbm, Ebm Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E Ab7 Dbm B
E
One touch and you got me stoned
Ab7
Higher than I've ever known
Dbm B A
You call the shots and I follow
E
Sun rise but the night still young
Ab7
No words, but we speak in tongues
Dbm B A
If you let me, I might say too much
E
Your touch blurred my vision
Ab7
It's your world, and I'm just in it
Dbm B A
Even sober I'm not thinkin' straight
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
E
Can't sleep 'cause I'm way too buzzed
Ab7
Too late, now you're in my blood
Dbm B A
I don't hate the way you keep me up
E
Your touch blurred my vision
Ab7
It's your world, and I'm just in it
Dbm B A
Even sober I'm not thinkin' straight
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
Dbm B/D# E Gbm E Ebm
Ooh ooh ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
Dbm B/D# E Gbm E Ebm
Ooh ooh ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
A B
By you, ooh, ooh, ooh
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Bieber – Off My Face Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Bieber – Off My Face: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt, E 19-mal erklingt, C#m nur 17-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 19× |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 2× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V7/vi | Ab7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 28× |
| V | B/D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 11× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 17× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 17× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 2× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 19× |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 2× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V7 | Ab7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 28× |
| VII | B/D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. Ebm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×13
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×11
- B/D# Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×9
- Ab7 Dbm EV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante C#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×3
- B/D# E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 13-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Ab7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, E, A, Dbm tragen den Song: V–I–IV–vi bezogen auf E, VII–III–VI–i bezogen auf C#m. Ab7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist B; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Bieber – Off My Face: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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