Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Off My Face – Justin Bieber
Tono E mayor – C# menor Acordes B, E, A, Dbm, B/D#, Ab7, Gbm, Ebm Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E Ab7 Dbm B
E
One touch and you got me stoned
Ab7
Higher than I've ever known
Dbm B A
You call the shots and I follow
E
Sun rise but the night still young
Ab7
No words, but we speak in tongues
Dbm B A
If you let me, I might say too much
E
Your touch blurred my vision
Ab7
It's your world, and I'm just in it
Dbm B A
Even sober I'm not thinkin' straight
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
E
Can't sleep 'cause I'm way too buzzed
Ab7
Too late, now you're in my blood
Dbm B A
I don't hate the way you keep me up
E
Your touch blurred my vision
Ab7
It's your world, and I'm just in it
Dbm B A
Even sober I'm not thinkin' straight
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
Dbm B/D# E Gbm E Ebm
Ooh ooh ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
Dbm B/D# E Gbm E Ebm
Ooh ooh ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
A B
By you, ooh, ooh, ooh
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Off My Face – Justin Bieber
NotasX
Análisis armónico
Justin Bieber – Off My Face: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E, E suena 19 veces frente a 17 de C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 19× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 2× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 28× |
| V | B/D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 11× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 17× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 17× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 2× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 19× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 2× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V7 | Ab7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 28× |
| VII | B/D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 103 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Ebm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×13
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×11
- B/D# Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×9
- Ab7 Dbm EV7/vi → viresolución secundaria C#mV7 → icadencia de menor armónico ×6
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×3
- B/D# E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → B, se oye 13 veces. Desde E se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde C#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Ab7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en E, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. B, E, A, Dbm sostienen la canción: V–I–IV–vi respecto a E, VII–III–VI–i respecto a C#m. Ab7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es B; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Off My Face – Justin Bieber en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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