Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lonely (Benny Blanco) – Justin Bieber
Tono D mayor – B menor Acordes Gmaj7, F#m, A, Bm Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Gmaj7 F#m Bm
Gmaj7
Everybody knows my name now
F#m
But something 'bout it still feels strange
Bm
Like looking in the mirror
Tryna steady yourself and seeing somebody else
Gmaj7
And everything is not the same now
F#m
It feels like all our lives have changed
Bm
Maybe when I'm older, it'll all calm down
But it's killing me now
Gmaj7 A F#m
What if you had it all but nobody to call
Gmaj7
Maybe then you'd know me
A
'Cause I've had everything
F#m
But no one's listening
Gmaj7
And that's just fucking lonely
Gmaj7 A F#m Gmaj7
I'm so loooonely, loooonely
Gmaj7
Everybody knows my past now
F#m
Like my house was always made of glass
Bm
And maybe that's the price you pay
For the money and fame at an early age
Gmaj7
And everybody saw me sick
F#m
And it felt like no one gave a shit
Bm
They criticized the things I did as an idiot kid
Gmaj7 A F#m
What if you had it all but nobody to call
Gmaj7
Maybe then you'd know me
A
'Cause I've had everything
F#m
But no one's listening
Gmaj7
And that's just fucking lonely
Gmaj7 A F#m Gmaj7
I'm so loooonely, loooonely
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lonely (Benny Blanco) – Justin Bieber
NotasX
Análisis armónico
Justin Bieber – Lonely (Benny Blanco): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gmaj7 y termina en Gmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque Bm suena 5 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 11× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 15× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 11× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 15× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 37 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gmaj7 A DIVmaj7 → VIV → V BmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×5
El cambio al que debes prestar atención es Gmaj7 → A, se oye 6 veces. Desde Bm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde D se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gmaj7, F#m, A, Bm: IVmaj7–iii–V–vi desde D, VImaj7–v–VII–i desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gmaj7 → A (IVmaj7 → V en D, VImaj7 → VII en Bm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Gmaj7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lonely (Benny Blanco) – Justin Bieber en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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