Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lonely (Benny Blanco) – Justin Bieber
Tonalité D majeur – B mineur Accords Gmaj7, F#m, A, Bm Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Gmaj7 F#m Bm
Gmaj7
Everybody knows my name now
F#m
But something 'bout it still feels strange
Bm
Like looking in the mirror
Tryna steady yourself and seeing somebody else
Gmaj7
And everything is not the same now
F#m
It feels like all our lives have changed
Bm
Maybe when I'm older, it'll all calm down
But it's killing me now
Gmaj7 A F#m
What if you had it all but nobody to call
Gmaj7
Maybe then you'd know me
A
'Cause I've had everything
F#m
But no one's listening
Gmaj7
And that's just fucking lonely
Gmaj7 A F#m Gmaj7
I'm so loooonely, loooonely
Gmaj7
Everybody knows my past now
F#m
Like my house was always made of glass
Bm
And maybe that's the price you pay
For the money and fame at an early age
Gmaj7
And everybody saw me sick
F#m
And it felt like no one gave a shit
Bm
They criticized the things I did as an idiot kid
Gmaj7 A F#m
What if you had it all but nobody to call
Gmaj7
Maybe then you'd know me
A
'Cause I've had everything
F#m
But no one's listening
Gmaj7
And that's just fucking lonely
Gmaj7 A F#m Gmaj7
I'm so loooonely, loooonely
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lonely (Benny Blanco) – Justin Bieber
NotesX
Analyse harmonique
Justin Bieber – Lonely (Benny Blanco): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gmaj7 et se termine sur Gmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 5 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 11× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 15× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 11× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 15× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gmaj7 A DIVmaj7 → VIV → V BmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est Gmaj7 → A, entendu 6 fois. Du côté de Bm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gmaj7, F#m, A, Bm — IVmaj7–iii–V–vi côté D, VImaj7–v–VII–i côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gmaj7 → A (IVmaj7 → V en D, VImaj7 → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Gmaj7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lonely (Benny Blanco) – Justin Bieber à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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