Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mevzu Derin – Soner Sarıkabadayı
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Em7, Gmaj7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m7
Ben sendeyim
Em7
Olsana sen benim her şeyim
F#m7
Bir nefesim ensendeyim
Em7
Bakma dışarı ben içerdeyim
F#m7
Bir yanım al diyor, bir yanım sal
Gmaj7
Duruyorum aynı yerde yürüyorken de
F#m7
Sebeplerinin bir çoğu masal
Em7
Bitebiliyor aşk bazen sürüyorken de
Gmaj7
Bul demedim sana gör diyorum
F#m7
Gönlümü almaya mı meyilin
Gmaj7
Yoksa boşu boşuna mı büyüyorum
F#m7
Gerçi mevzu derin
Gmaj7
Sorunum sana aşırı eğilim
F#m7
Ben sendeyim
Em7
Olsana sen benim her şeyim
F#m7
Bir nefesim ensendeyim
Em7
Bakma dışarı ben içerdeyim
Gmaj7
Bul demedim sana gör diyorum
F#m7
Gönlümü almaya mı meyilin
Gmaj7
Yoksa boşu boşuna mı büyüyorum
F#m7
Gerçi mevzu derin
Em7
Sorunum sana aşırı eğilim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mevzu Derin – Soner Sarıkabadayı
NotesX
Analyse harmonique
Soner Sarıkabadayı – Mevzu Derin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 6× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 10× |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 6× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 6× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 10× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 6× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 3 accords différents apparaissent 22 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#m7, Em7, Gmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–IVmaj7 par rapport à D, v7–iv7–VImaj7 par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Em7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mevzu Derin – Soner Sarıkabadayı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Soner SarıkabadayıMusique : Soner SarıkabadayıArrangement : Efe Can
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