Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yürekte Yaralar Türlü Türlü – Efkan Şeşen
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Bb, Eb, Fm, Gm, F Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Fm Fm Cm Eb Eb Bb Gm Gm Cm Bb Cm
Cm Bb Cm
Gönül niçin ahvalimi bilmezsin
Bb Fm Cm
Yürekte yaralar türlü türlüdür
Bb F Eb Fm
Öğüt versem öğüdüm dinlemezsin oy oy oy
Eb
Yürekte yaralar türlü türlü
Bb Eb Cm
Türlü türlü, türlü türlü oy
Cm Fm
Esme zülüflerin yellere karşı
Cm
Bülbül figan eder güllere karşı
Eb Bb
Gel ağlatma beni ellere karşı
Gm Cm Bb Cm
Yürekte yaralar türlü türlü, türlü türlü
Cm Bb Cm
Ah n'eyleyim karşımızda ölüm var
Bb Fm Cm
Ölüm dedikleri kanlı zalim var
Bb F Eb Fm
Ne ağlayıp ne gülecek halim var oy oy oy
Eb
Yürekte yaralar türlü türlü
Bb Eb Cm
Türlü türlü, türlü türlü oy
Cm Fm
Pir Sultan Abdal'ım ben de böyleyim
Cm
Emir Hak'tan geldi kime neyleyim
Eb Bb
Derdim çoktur hangi birin söyleyeyim
Gm Cm Bb Cm
Yürekte yaralar türlü türlü, türlü türlü
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yürekte Yaralar Türlü Türlü – Efkan Şeşen
NotasX
Análisis armónico
Efkan Şeşen – Yürekte Yaralar Türlü Türlü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 20 veces frente a 10 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 8× |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 4× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 8× |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 4× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 58 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×5
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×3
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 5 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Bb, Eb, Fm sostienen la canción: vi–V–I–ii respecto a Eb, i–VII–III–iv respecto a Cm. F aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Bb. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yürekte Yaralar Türlü Türlü – Efkan Şeşen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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