Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yürekte Yaralar Türlü Türlü – Efkan Şeşen
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Eb, Fm, Gm, F Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Fm Fm Cm Eb Eb Bb Gm Gm Cm Bb Cm
Cm Bb Cm
Gönül niçin ahvalimi bilmezsin
Bb Fm Cm
Yürekte yaralar türlü türlüdür
Bb F Eb Fm
Öğüt versem öğüdüm dinlemezsin oy oy oy
Eb
Yürekte yaralar türlü türlü
Bb Eb Cm
Türlü türlü, türlü türlü oy
Cm Fm
Esme zülüflerin yellere karşı
Cm
Bülbül figan eder güllere karşı
Eb Bb
Gel ağlatma beni ellere karşı
Gm Cm Bb Cm
Yürekte yaralar türlü türlü, türlü türlü
Cm Bb Cm
Ah n'eyleyim karşımızda ölüm var
Bb Fm Cm
Ölüm dedikleri kanlı zalim var
Bb F Eb Fm
Ne ağlayıp ne gülecek halim var oy oy oy
Eb
Yürekte yaralar türlü türlü
Bb Eb Cm
Türlü türlü, türlü türlü oy
Cm Fm
Pir Sultan Abdal'ım ben de böyleyim
Cm
Emir Hak'tan geldi kime neyleyim
Eb Bb
Derdim çoktur hangi birin söyleyeyim
Gm Cm Bb Cm
Yürekte yaralar türlü türlü, türlü türlü
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yürekte Yaralar Türlü Türlü – Efkan Şeşen
NotesX
Analyse harmonique
Efkan Şeşen – Yürekte Yaralar Türlü Türlü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 20 fois contre 10 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 4× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 4× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×5
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 5 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Bb, Eb, Fm portent la chanson : vi–V–I–ii par rapport à Eb, i–VII–III–iv par rapport à Cm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yürekte Yaralar Türlü Türlü – Efkan Şeşen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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