Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yaradana Yalvartma – Oğuzhan Koç
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Fm, Ab, Cm, Eb, Bb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Fm Aramıza dağlar düşmanlar yalancılar girdi Gm Fm Beni sana herkes anlattı o bir şeytandır dedi Ab Gm Cm İnanamadım ben duyduğumda beni terk ettiğini Fm Gm Sende hiç vicdan yok canım Gm Fm Aşkımıza gözler yalan sözler kitapsızlar girdi Gm Fm Seni bana herkes oyunlarla kahretti geçti Ab Gm Cm Güvenemedin sen hislerinle seni aldattım sandın Fm Gm Sende hiç insaf yok canım Gm Fm Ab Gm Yaradana yalvartma yüreğime taş basma Eb Cm Fm Gm Yaralıyım anla beni sorma düzelirim inşallah Gm Fm Ab Bb Yaradana yalvartma yüreğime taş basma Eb Cm Fm Gm Kendimi saldım beni sorma unuturum inşallah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yaradana Yalvartma – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Yaradana Yalvartma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 4 veces frente a 2 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 1× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 34 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×2
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×1
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 2 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm, Fm, Ab, Cm; léelos como iii–ii–IV–vi en Eb o v–iv–VI–i en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Gm; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yaradana Yalvartma – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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