Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Burning Up – Madonna
Tono D mayor – B menor Acordes D, Bm, E, G, A, Gb Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D
Bm D E
Bm D E
Don't put me off, 'cause I'm on fire
Bm D A
And I can't quench my desire
Bm D E
Don't you know that I'm burning up for your love
Bm D A
You're not convinced that that is enough
Bm D E
I put myself in this position
Bm D A
And I deserve the imposition
Bm D E
But you don't even know I'm alive
Bm D A
And this pounding in my heart just won't die
Bm
I'm burning up
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
Gb
For your love
Bm D E
You're always closing your door
Bm D A
Well, that only makes me want you more
Bm D E
And day and night, I cry for your love
Bm D A
You're not convinced that that is enough
Bm D E
To justify my wanting you
Bm D A
Now tell me what you want me to do
Bm D E
I'm not blind, and I know
Bm D A
That you want to want me, but you can't let go
Bm
C'mon, let go
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
Gb
For your love, oh
Bm D
Do you wanna see me down on my knees
Bm D
Or bending over backwards, now, would you be pleased
Bm D
Unlike the others, I'd do anything
G Gb
I'm not the same, I have no shame
Bm D E
I'm on fire
Bm D A
Bm
C'mon, let go
G D E
G D E
G D E
Gb
Bm D
Do you wanna see me down on my knees
Bm D
Or bending over backwards, now, would you be pleased
Bm D
Unlike the others, I'd do anything
G Gb
I'm not the same, I have no shame
G D E
I'm on fire
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Burning Up – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Burning Up: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D, D suena 36 veces frente a 28 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 36× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 20× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | Gb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 5× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 12× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 36× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 20× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | Gb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db | 5× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 12× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 110 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×10
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×9
- Gb Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×4
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 10 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D, Bm, E, G; léelos como I–vi–V/V–IV en D o III–i–IV–VI en Bm. Gb es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es E; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Burning Up – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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