Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Burning Up Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, Bm, E, G, A, Gb Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D
Bm D E
Bm D E
Don't put me off, 'cause I'm on fire
Bm D A
And I can't quench my desire
Bm D E
Don't you know that I'm burning up for your love
Bm D A
You're not convinced that that is enough
Bm D E
I put myself in this position
Bm D A
And I deserve the imposition
Bm D E
But you don't even know I'm alive
Bm D A
And this pounding in my heart just won't die
Bm
I'm burning up
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
Gb
For your love
Bm D E
You're always closing your door
Bm D A
Well, that only makes me want you more
Bm D E
And day and night, I cry for your love
Bm D A
You're not convinced that that is enough
Bm D E
To justify my wanting you
Bm D A
Now tell me what you want me to do
Bm D E
I'm not blind, and I know
Bm D A
That you want to want me, but you can't let go
Bm
C'mon, let go
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
Gb
For your love, oh
Bm D
Do you wanna see me down on my knees
Bm D
Or bending over backwards, now, would you be pleased
Bm D
Unlike the others, I'd do anything
G Gb
I'm not the same, I have no shame
Bm D E
I'm on fire
Bm D A
Bm
C'mon, let go
G D E
G D E
G D E
Gb
Bm D
Do you wanna see me down on my knees
Bm D
Or bending over backwards, now, would you be pleased
Bm D
Unlike the others, I'd do anything
G Gb
I'm not the same, I have no shame
G D E
I'm on fire
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Burning Up Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Burning Up: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt, D 36-mal erklingt, Bm nur 28-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 36× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 20× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | Gb | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 5× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 12× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 36× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 20× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | Gb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Gb · Bb · Db | 5× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 12× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe Gb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×10
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×9
- Gb Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 10-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Gb kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, Bm, E, G; lies sie als I–vi–V/V–IV in D oder als III–i–IV–VI in Bm. Gb ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Burning Up: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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