Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Material Girl Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, C, G, F, Bb, Dm, Bb/C Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Bb/C C
C Bb Am
Some boys kiss me, some boys hug me, I think they're o.k
C Dm G C
If they don't give me proper credit, I just walk away
Bb
They can beg and they can plead, but they can't see the
Am
Light
C Dm G
'Cause the boy with the cold hard cash is always Mister
C
Right
'Cause we are
F G Am F G Am
Living in a material world, and I am a material girl
Am F G Am
You know that we are living in a material world
F G C Bb C Bb C
And I am a material girl
C Bb
Some boys romance, some boys slow dance, that's all
Am
Right with me
C Bb F
If they can't raise my interest, then I have to let
C
Them be
C Bb
Some boys try and some boys lie, but I don't let them
Am
Play
C Bb F C
Only boys that save their pennies, make my rainy day
'Cause they are
F G Am F G Am
Living in a material world, and I am a material girl
Am F G Am
You know that we are living in a material world
F G Bb/C
And I am a material girl
F G Am F G Am
Living in a material world, and I am a material girl
Am F G Am
You know that we are living in a material world
F G Bb/C C | Bb/C C
And I am a material girl
C
Living in a material world
Bb Am
Living in a material world
C
Living in a material world
Dm C
Living in a material world
C Bb
Boys may come and boys may go, and that's all right
Am
You see
C Dm G C
Experience has made me rich, and now they're after me
'Cause everybody's
F G Am F G Am
Living in a material world, and I am a material girl
Am F G Am
You know that we are living in a material world
F G Bb/C
And I am a material girl
F G Am F G Am
Living in a material world, and I am a material girl
Am F G Am
You know that we are living in a material world
F G Bb/C C | Bb/C C
And I am a material girl
C
Living in a material world
Bb Am
Living in a material world
C
Living in a material world
Dm C
Living in a material world
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Material Girl Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Material Girl: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb/C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt und Am 27-mal erklingt, C nur 24-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 24× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 5× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 20× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 27× |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 11× |
| bVII | Bb/C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 27× |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 11× |
| bII | Bb/C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 24× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 5× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 20× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 111-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb, Bb/C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×18
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×15
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×2
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 18-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bb/C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, C, G, F; lies sie als vi–I–V–IV in C oder als i–III–VII–VI in Am. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Material Girl: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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