Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Bad Girl Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Gbm, Dbm, D, E, B Leichte Tonart Eb
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Gbm
Something's missing
Dbm
And I don't know why
Gbm Dbm
I always feel the need
D E GbM
To hide my feelings from you
Gbm Dbm Gbm
Is it me or you that I'm afraid of
Dbm
I tell myself I'll show you
D
What I'm made of
E GbM
Can't bring myself to let you go
Gbm Dbm Gbm Dbm
Don't want to cause you any pain
Gbm Dbm
But I love you just the same
D E
And you'll always be my baby
Gbm Dbm
In my heart
Gbm Dbm
I know we've come apart
Gbm Dbm
And I don't know where to start
Gbm
What can I do
B
I don't wanna feel blue
Gbm Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Dbm Gbm
Kissing someone else's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D E
I'm not happy when I act this way
Gbm Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Kissing some
Dbm Gbm
Kind stranger's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D
I'm not happy
E
I'm not happy
Gbm Dbm
Something's happened and I can't go back
Gbm Dbm
I fall apart every time
D E GbM
You hand your heart out to me
Gbm
What happens now
Dbm
I know I don't deserve you
Gbm
I wonder how
Dbm D
I'm ever gonna hurt you
E GbM Gbm
Can't bring myself to let you go
Dbm Gbm Dbm
I don't want to cause you any pain
Gbm Dbm
But I love you just the same
D E
And you'll always be my baby
Gbm Dbm
In my heart
Gbm Dbm
I know we've come apart
Gbm Dbm
And I don't know where to start
Gbm
What can I do
B
I don't wanna feel blue
Gbm Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Dbm Gbm
Kissing someone else's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D E Gbm
I'm not happy when I act this way
Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Kissing some
Dbm Gbm
Kind stranger's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D
I'm not happy
E
I'm not happy
Gbm
This way
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Bad Girl Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Bad Girl: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbm und endet mit Gbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| bii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 32× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| II | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 8× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 6× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| #iv | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 34× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| V/iii | B | Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| V/v | B | Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 2× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| #iii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 32× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 8× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 6× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| #vi | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 34× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbm, Dbm, D, E; lies sie als #iv–bii–II–III in C oder als #vi–#iii–IV–V in Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (III), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf Gbm besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Bad Girl: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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