Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Live To Tell Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Dm, F, Bb, Am, Bb/F, Gm, Bb/D … Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am Bb C Bb
Dm Am Bb C
Dm C F Gm F C
I have a tale to tell
Dm C F Gm
Someetimes it gets so hard
F C Dm C
To hide it well
F Gm F C
I was not ready for the fall
Dm C F Gm
Too blind to see the writing
Dm C
On the wall
Bb/F F
A man can tell a thousand lies
Bb/F Am
I've learned my lesson well
Bb F
Hope I live to tell the secret
Dm
I have learned
Bb/D C/E
Till then
Dm C Bb C Dm
It will burn inside of me
Dm C F Gm F C
I know where beauty liives
Dm C
I've seen it once
F Gm F C Dm C
I know the one she giives
F Gm F C
The light that you could never see
Dm C F Gm
It shines inside you can't take that
F C
From me
Bb/F F
A man can tell a thousand lies
Bb/F Am
I've learned my lesson well
Bb F
Hope I live to tell the secret
Dm
I have learned
Bb/D C/E
Till then
Dm C Bb C Dm
It will burn inside of me
Bb/F F
The truth is never far behind
Bb/F Am
You kept it hidden well
Bb F
If I live to tell the secret
Dm
I knew then
Bb/D C/E
Will I
Dm C Bb C Dm
Ever have the chance again
Bb C
If I ran away I'd never have
Dm Am
The strength to go very far
Bb
How would they hear
C Am Bb
The beating of my heart
Will it go cold
C Dm
The secret that I hide
Am
Will I grow old
Bb
How would they hear
C
When will they learn
Dm
How would they know
Bb/F F
A man can tell a thousand lies
Bb/F Am
I've learned my lesson well
Bb F
Hope I live to tell the secret
Dm
I have learned
Bb/D C/E
Till then
Dm C Bb C Dm
It will burn inside of me
Bb/F F
The truth is never far behind
Bb/F Am
You kept it hidden well
Bb F
If I live to tell the secret
Dm
I knew then
Bb/D C/E
Will I
Dm C Bb
Ever have the chance again
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Live To Tell Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Live To Tell: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 28-mal erklingt, F nur 25-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 25× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 10× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 17× |
| IV | Bb/F | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 10× |
| IV | Bb/D | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 31× |
| V | C/E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 28× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 28× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 25× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 10× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 17× |
| VI | Bb/F | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 10× |
| VI | Bb/D | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 31× |
| VII | C/E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 139-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×14
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×10
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×8
- Bb/F F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×5
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×5
- C/E Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×5
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, Dm, F, Bb – aus Sicht von F V–vi–I–IV, aus Sicht von Dm VII–i–III–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Live To Tell: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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