Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Live To Tell – Madonna
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, Dm, F, Bb, Am, Bb/F, Gm, Bb/D … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am Bb C Bb
Dm Am Bb C
Dm C F Gm F C
I have a tale to tell
Dm C F Gm
Someetimes it gets so hard
F C Dm C
To hide it well
F Gm F C
I was not ready for the fall
Dm C F Gm
Too blind to see the writing
Dm C
On the wall
Bb/F F
A man can tell a thousand lies
Bb/F Am
I've learned my lesson well
Bb F
Hope I live to tell the secret
Dm
I have learned
Bb/D C/E
Till then
Dm C Bb C Dm
It will burn inside of me
Dm C F Gm F C
I know where beauty liives
Dm C
I've seen it once
F Gm F C Dm C
I know the one she giives
F Gm F C
The light that you could never see
Dm C F Gm
It shines inside you can't take that
F C
From me
Bb/F F
A man can tell a thousand lies
Bb/F Am
I've learned my lesson well
Bb F
Hope I live to tell the secret
Dm
I have learned
Bb/D C/E
Till then
Dm C Bb C Dm
It will burn inside of me
Bb/F F
The truth is never far behind
Bb/F Am
You kept it hidden well
Bb F
If I live to tell the secret
Dm
I knew then
Bb/D C/E
Will I
Dm C Bb C Dm
Ever have the chance again
Bb C
If I ran away I'd never have
Dm Am
The strength to go very far
Bb
How would they hear
C Am Bb
The beating of my heart
Will it go cold
C Dm
The secret that I hide
Am
Will I grow old
Bb
How would they hear
C
When will they learn
Dm
How would they know
Bb/F F
A man can tell a thousand lies
Bb/F Am
I've learned my lesson well
Bb F
Hope I live to tell the secret
Dm
I have learned
Bb/D C/E
Till then
Dm C Bb C Dm
It will burn inside of me
Bb/F F
The truth is never far behind
Bb/F Am
You kept it hidden well
Bb F
If I live to tell the secret
Dm
I knew then
Bb/D C/E
Will I
Dm C Bb
Ever have the chance again
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Live To Tell – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Live To Tell: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 28 fois contre 25 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 25× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 10× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 17× |
| IV | Bb/F | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 10× |
| IV | Bb/D | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 31× |
| V | C/E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 28× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 28× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 25× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 10× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 17× |
| VI | Bb/F | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 10× |
| VI | Bb/D | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 31× |
| VII | C/E | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 139 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×14
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×10
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×8
- Bb/F F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×5
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×5
- C/E Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×5
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, Dm, F, Bb — V–vi–I–IV côté F, VII–i–III–VI côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Live To Tell – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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