Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bad Girl – Madonna
Tonalité C majeur – A mineur Accords Gbm, Dbm, D, E, B Tonalité facile Eb
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Gbm
Something's missing
Dbm
And I don't know why
Gbm Dbm
I always feel the need
D E GbM
To hide my feelings from you
Gbm Dbm Gbm
Is it me or you that I'm afraid of
Dbm
I tell myself I'll show you
D
What I'm made of
E GbM
Can't bring myself to let you go
Gbm Dbm Gbm Dbm
Don't want to cause you any pain
Gbm Dbm
But I love you just the same
D E
And you'll always be my baby
Gbm Dbm
In my heart
Gbm Dbm
I know we've come apart
Gbm Dbm
And I don't know where to start
Gbm
What can I do
B
I don't wanna feel blue
Gbm Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Dbm Gbm
Kissing someone else's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D E
I'm not happy when I act this way
Gbm Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Kissing some
Dbm Gbm
Kind stranger's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D
I'm not happy
E
I'm not happy
Gbm Dbm
Something's happened and I can't go back
Gbm Dbm
I fall apart every time
D E GbM
You hand your heart out to me
Gbm
What happens now
Dbm
I know I don't deserve you
Gbm
I wonder how
Dbm D
I'm ever gonna hurt you
E GbM Gbm
Can't bring myself to let you go
Dbm Gbm Dbm
I don't want to cause you any pain
Gbm Dbm
But I love you just the same
D E
And you'll always be my baby
Gbm Dbm
In my heart
Gbm Dbm
I know we've come apart
Gbm Dbm
And I don't know where to start
Gbm
What can I do
B
I don't wanna feel blue
Gbm Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Dbm Gbm
Kissing someone else's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D E Gbm
I'm not happy when I act this way
Dbm Gbm
Bad girl drunk by six
Kissing some
Dbm Gbm
Kind stranger's lips
Dbm
Smoked too many cigarettes today
D
I'm not happy
E
I'm not happy
Gbm
This way
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bad Girl – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Bad Girl: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbm et se termine sur Gbm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| bii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 32× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| II | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 8× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 6× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| #iv | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 34× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| #iii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 32× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 8× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 6× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| #vi | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 34× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gbm, Dbm, D, E ; lisez-les comme #iv–bii–II–III en C ou #vi–#iii–IV–V en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur Gbm, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bad Girl – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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