Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cherish – Madonna
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, G, A, Em, C, Bm7, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D C G
So tired of broken hearts, of losing at this game
A D G Bm7
Before I start this dance I take a chance in telling you
A D
I want more than just romance
C G
You are my destiny, I can't let go baby
A
Can't you see
D G D E A
Cupid please take your aim at me
D G
Cherish the thought
Em A
Of always having you here by my side, oh baby
D G Em A
Cherish the joy you keep bringing it into my life
D G
Oh cherish your strenght
Em A
You got the to power to make me feel good, oh baby
D G Em A
Perish the thought of ever leaving never would
D C G
I was never satisfied with casual encounters
A D G
I can't hide the need for two hearts that bleed
Bm7 A
With burning love that's the way it's got to be
D C G A
Romeo and Juliet, they never felt this way I bet
D G D E A
So don't underestimate my point of view
D G
Cherish the thought
Em A
Of always having you here by my side, oh baby
D G Em A
Cherish the joy you keep bringing it into my life
D G
Oh cherish your strenght
Em A
You got the to power to make me feel good, oh baby
D G Em A
Perish the thought of ever leaving never would
D C G
I was never satisfied with casual encounters
G Bm7 A
Who? You! Can't get away, I won't let you
G Bm7 A
Who? You! I could never forget to
D G
Cherish is the word I use to remind me of
D C
--- your love
D C G A
Romeo and Juliet, they never felt this way I bet
D G D E A
So don't underestimate my point of view
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cherish – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Cherish: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D et D revient 24 fois contre 4 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 24× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 8× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 22× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 20× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 4× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 7× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 4× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 7× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 24× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 8× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 3× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 22× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×18
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×8
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×5
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×4
- G Bm7 DIV → vi7 BmVI → i7VI → i ×4
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×1
Le passage à surveiller est A → D, entendu 18 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. D, G, A, Em portent la chanson : I–IV–V–ii par rapport à D, III–VI–VII–iv par rapport à Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cherish – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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