Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Don't Cry For Me, Argentina – Madonna
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, D, C, A, F, G7, Am, D7 … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C
It won`t be easy
F
You`ll think it strange
G
When I try to explain how I feel
G7 C
That I still need your love after all
That I`ve done
Am
You won`t believe me, all you will see is
D
The girl you once knew
D7 G
Although she`s dressed up to the nines
D G G7
At sixes and sevens with you
C
I had to let it happen
F
I had to change
G
Couldn`t stay all my life down at heel
G7
Looking out of the window
C
Staying out of the sun
Am
So I chose freedom, running around
D
Trying everything new
D7 G
But nothing impressed me at all
D G
I never expected it to
C
Don`t cry for me, Argentina
The truth is I never left you
G
All through my wild days
Am
My mad existence
G
I kept my promise
F
Don`t keep your distance
C F
And as for fortune and as for fame
G
I never invited them in
G7
Though it seemed to the world they were
C
All I desired
Am
They are illusions, they`re not the
D
Solutions they promised to be
D7 G
The answers were here all the time
D G
I love you and hope you love me
C
Don`t cry for me, Argentina
D
Don`t cry for me, Argentina
The truth is I never left you
A
All through my wild days
Bm
My mad existence
A
I kept my promise
G
Don`t keep your distance
D
Have I said too much
There's nothing more
A
I can think of to say to you
Bm
But all you have to do is look at me
A A7 D
To know that every word is true
D A Bm A G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Don't Cry For Me, Argentina – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Don't Cry For Me, Argentina: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C et C revient 8 fois contre 4 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 8× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 10× |
| V7/V | D7 | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 3× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 6× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 6× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 8× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 10× |
| IV7 | D7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A · C | 3× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 10 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D, A, D7, A7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
- D7 G CV7/V → Vrésolution secondaire AmIV7 → VII ×3
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
Le passage à surveiller est G7 → C, entendu 4 fois. Du côté de C, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, D, C, A ; lisez-les comme V–V/V–I–V/ii en C ou VII–IV–III–V/iv en Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur G7 → C (V7 → I en C, VII7 → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Don't Cry For Me, Argentina – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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