Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Don't Cry For Me, Argentina – Madonna
Tono C mayor – A menor Acordes G, D, C, A, F, G7, Am, D7 … Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C
It won`t be easy
F
You`ll think it strange
G
When I try to explain how I feel
G7 C
That I still need your love after all
That I`ve done
Am
You won`t believe me, all you will see is
D
The girl you once knew
D7 G
Although she`s dressed up to the nines
D G G7
At sixes and sevens with you
C
I had to let it happen
F
I had to change
G
Couldn`t stay all my life down at heel
G7
Looking out of the window
C
Staying out of the sun
Am
So I chose freedom, running around
D
Trying everything new
D7 G
But nothing impressed me at all
D G
I never expected it to
C
Don`t cry for me, Argentina
The truth is I never left you
G
All through my wild days
Am
My mad existence
G
I kept my promise
F
Don`t keep your distance
C F
And as for fortune and as for fame
G
I never invited them in
G7
Though it seemed to the world they were
C
All I desired
Am
They are illusions, they`re not the
D
Solutions they promised to be
D7 G
The answers were here all the time
D G
I love you and hope you love me
C
Don`t cry for me, Argentina
D
Don`t cry for me, Argentina
The truth is I never left you
A
All through my wild days
Bm
My mad existence
A
I kept my promise
G
Don`t keep your distance
D
Have I said too much
There's nothing more
A
I can think of to say to you
Bm
But all you have to do is look at me
A A7 D
To know that every word is true
D A Bm A G
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Don't Cry For Me, Argentina – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Don't Cry For Me, Argentina: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C y C suena 8 veces frente a 4 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 8× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 10× |
| V7/V | D7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 13× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 6× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 6× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 3× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 8× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 10× |
| IV7 | D7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C | 3× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 13× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D, A, D7, A7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G7 C CV7 → Icadencia auténtica AmVII7 → III ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
- D7 G CV7/V → Vresolución secundaria AmIV7 → VII ×3
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es G7 → C, se oye 4 veces. Desde C se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son G, D, C, A; léelos como V–V/V–I–V/ii en C o VII–IV–III–V/iv en Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a G7 → C (V7 → I en C, VII7 → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Don't Cry For Me, Argentina – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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