Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de True Blue – Madonna
Tono B mayor – G# menor Acordes C, D, G, Em, D7, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G Em C D
G Em
I've had other guys I've looked into their eyes,
C D D7
but I never knew love before, 'til you walked through my door.
G Em
I've had other lips, I have sailed a thousand ships,
C
but no matter where I go,
D D7
you're the one for me, baby, this I know, 'cause it's…
G Em
True love, you're the one I'm dreaming of,
C
your heart fits me like a glove,
D D7
and I'm gonna be true blue, baby I love you.
G Em
I've heard all the lines, I've cried oh so many times,
C
those tear drops they won't fall again,
D D7
I'm so excited 'cause you're my best friend.
G Em
So if you should ever doubt, wonder what love is all about,
C
just think back and remember, dear,
D D7
those words whispered in your ear, I said...
C D C
No more sadness, I kiss it good bye,
D C
the sun is bursting right out of the sky.
Am D
I searched the whole world for someone like you,
D7
don't you know, don't you know that it's
G
True love, oh baby, true love, oh baby,
Em C D
true love, oh baby, true love, it's.
G
True love, oh baby, true love, oh baby,
Em C D
true love, oh baby, true love, it's.
G Em
So if you should ever doubt, wonder what love is all about,
C
just think back and remember, dear,
D D7
those words whispered in your ear, I said
C D C
No more sadness, I kiss it good bye,
D C
the sun is bursting right out of the sky.
Am D
I searched the whole world for someone like you,
D7
don't you know, don't you know that it's
G Em
True love, you're the one I'm dreaming of,
C
your heart fits me like a glove,
D D7
and I'm gonna be true blue, baby I love you.
G
True love, oh baby, true love, oh baby,
Em C D
true love, oh baby, true love, it's
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de True Blue – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – True Blue: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre B mayor y G# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 17× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 17× |
| bIII7 | D7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A · C | 9× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | — |
| iv | Em | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G · B | 11× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 11× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | — |
| bvii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | — |
| bii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| #III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 17× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 17× |
| #IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 9× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | — |
| vi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 11× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 67 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C, D, G, Em, D7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D7 G BbIII7 → bVIresolución secundaria G#m#IV7 → #VII ×7
El cambio al que debes prestar atención es D7 → G, se oye 7 veces. Desde B se lee como bIII7 → bVI (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en G); desde G#m es #IV7 → #VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, D, G, Em sostienen la canción: bII–bIII–bVI–iv respecto a B, #III–#IV–#VII–vi respecto a G#m. C oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a D7 → G (bIII7 → bVI en B, #IV7 → #VII en G#m): resolución secundaria — D7 resuelve una cuarta arriba en G. Termina en D y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de True Blue – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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