Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nasıl Koydun Benim Yerime – Yunus Emre
Tono B mayor – G# menor Acordes Emaj7, D#m7, C#m7 Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Emaj7
Vazgeçmek değiştirmez, kaderi biliyorum
Ekti yıllar ömrüme, dertleri biçiyorum
D#m7
Hayat bu; kısa süre insanı sevindirir
Sonrası acı, keder; sevgi böyle bir şey değil
Emaj7
"İyisin" diyor biri, hafifçe gülüyorum
Toparlanmadım daha, demek ki gizliyorum
D#m7
Ayrılık ya, böyledir; üste, üstüne gelir
C#m7
Geçen günler ilaç değil, birer küçük iğnedir
Emaj7
Ben de seni unutup yeni birilerine
Alışmak istiyorum, tutunmak ellerine
D#m7
Ama yapamıyorum, sana şaşırıyorum
C#m7
Nasıl koydun benim yerime
-
Arkadaşlar sondaki nakaratta G#m akorunu da deneyebilirsiniz.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nasıl Koydun Benim Yerime – Yunus Emre
NotasX
Análisis armónico
Yunus Emre – Nasıl Koydun Benim Yerime: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Emaj7 y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre B mayor y G# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# · B | 2× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# · C# | 3× |
| III | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 3× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# · B | 2× |
| v7 | D#m7 | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# · C# | 3× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 3× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 8 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m7, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Emaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Emaj7, D#m7, C#m7: IVmaj7–iii7–ii7 desde B, VImaj7–v7–iv7 desde G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en C#m7 y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nasıl Koydun Benim Yerime – Yunus Emre en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yunus Emre GökMúsica: Yunus Emre GökArreglo: Yunus Emre Gök
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