Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Take A Bow – Madonna
Tono F mayor – D menor Acordes F, Bbm7, Db, Gm7, F7/Eb, Dm7, F/C, G9/B … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F F7/Eb
Take a bow, the night is over
Dm7 Db
This masquerade is getting older
F/C G9/B
Light are low, the curtains down
Bbm7 F/A
There's no one here
Gm7 C7sus F
{There's no one here, there's no one in the crowd}
F7/Eb
Say your lines but do you feel them
Dm7 Db
Do you mean what you say when there's no one around {no one around}
F/C G9/B Bbm7 F/A
Watching you, watching me, one lonely star
Gm7 C7sus F
{One lonely star you don't know who you are}
F
I've always been in love with you {always with you}
Gm7
I guess you've always known it's true {you know it's true}
You took my love for granted, why oh why
C7 F
The show is over, say good bye
Db Gm7/C F Db Gm7/C
Say good bye {bye bye}, say good bye
Bbm7 F
All the world is a stage {world is a stage}
Bbm7 F
And everyone has their part {has their part}
Bbm7 F D7
But how was I to know which way the story'd go?
Gm7
How was I to know you'd break
C7
{You'd break, you'd break, you'd break}
F Fmaj7
You'd break my heart?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Take A Bow – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Take A Bow: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 17 veces frente a 2 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 10× |
| I | F/C | Tónica — el hogar | F · A · C | 2× |
| I | F/A | Tónica — el hogar | F · A · C | 2× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 1× |
| V7/IV | F7/Eb | Dominante secundaria V/IV — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 2× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| ii7 | Gm7/C | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 2× |
| V7/V | G9/B | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F · A | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| iv7 | Bbm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| V7sus4 | C7sus | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · F · G · Bb | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 2× |
| bVI | Db | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Db · F · Ab | 4× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 2× |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 2× |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 10× |
| III | F/C | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 2× |
| III | F/A | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 2× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 1× |
| V7/VI | F7/Eb | Dominante secundaria V/VI — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 2× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 4× |
| iv7 | Gm7/C | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 2× |
| IV7 | G9/B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F · A | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| vi7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| VII7sus4 | C7sus | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · F · G · Bb | 2× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 2× |
| #VII | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 14 acordes distintos, 41 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F7/Eb, G9/B, D7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bbm7, Db están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bbm7 F Fiv7 → Iplagal menor Dmvi7 → III ×3
- C7sus F FV7sus4 → Icadencia auténtica DmVII7sus4 → III ×2
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×2
- Bbm7 F/A Fiv7 → Iplagal menor Dmvi7 → III ×2
- Gm7 C7sus Fii7 → V7sus4ii → V Dmiv7 → VII7sus4 ×2
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → F, se oye 3 veces. Desde F se lee como iv7 → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Dm es vi7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bbm7, sigue las notas del acorde (Bb · Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, Bbm7, Db, Gm7; léelos como I–iv7–bVI–ii7 en F o III–vi7–#VII–iv7 en Dm. F7/Eb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a Bb. Presta oído a Bbm7 → F (iv7 → I en F, vi7 → III en Dm): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Termina en Fmaj7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Take A Bow – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Bbm7
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde F7/Eb
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde F/C
- Posiciones del acorde G9/B
- Posiciones del acorde F/A
- Posiciones del acorde C7sus
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde Gm7/C
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde Fmaj7
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