Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Take A Bow Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Bbm7, Db, Gm7, F7/Eb, Dm7, F/C, G9/B … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F F7/Eb
Take a bow, the night is over
Dm7 Db
This masquerade is getting older
F/C G9/B
Light are low, the curtains down
Bbm7 F/A
There's no one here
Gm7 C7sus F
{There's no one here, there's no one in the crowd}
F7/Eb
Say your lines but do you feel them
Dm7 Db
Do you mean what you say when there's no one around {no one around}
F/C G9/B Bbm7 F/A
Watching you, watching me, one lonely star
Gm7 C7sus F
{One lonely star you don't know who you are}
F
I've always been in love with you {always with you}
Gm7
I guess you've always known it's true {you know it's true}
You took my love for granted, why oh why
C7 F
The show is over, say good bye
Db Gm7/C F Db Gm7/C
Say good bye {bye bye}, say good bye
Bbm7 F
All the world is a stage {world is a stage}
Bbm7 F
And everyone has their part {has their part}
Bbm7 F D7
But how was I to know which way the story'd go?
Gm7
How was I to know you'd break
C7
{You'd break, you'd break, you'd break}
F Fmaj7
You'd break my heart?
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Take A Bow Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Take A Bow: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet und F 17-mal erklingt, Dm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 10× |
| I | F/C | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 2× |
| I | F/A | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 2× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 1× |
| V7/IV | F7/Eb | Zwischendominante V/IV — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 2× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 4× |
| ii7 | Gm7/C | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 2× |
| V7/V | G9/B | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F · A | 2× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| iv7 | Bbm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| V7sus4 | C7sus | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · F · G · Bb | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 2× |
| bVI | Db | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 4× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 2× |
| V7/ii | D7 | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 2× |
| V7/iv | D7 | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 10× |
| III | F/C | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 2× |
| III | F/A | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 2× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 1× |
| V7/VI | F7/Eb | Zwischendominante V/VI — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 2× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 4× |
| iv7 | Gm7/C | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 2× |
| IV7 | G9/B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · F · A | 2× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| vi7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| VII7sus4 | C7sus | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · F · G · Bb | 2× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 2× |
| #VII | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7/Eb, G9/B, D7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bbm7, Db sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbm7 F Fiv7 → IMoll-Plagalschluss Dmvi7 → III ×3
- C7sus F FV7sus4 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7sus4 → III ×2
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×2
- Bbm7 F/A Fiv7 → IMoll-Plagalschluss Dmvi7 → III ×2
- Gm7 C7sus Fii7 → V7sus4ii → V Dmiv7 → VII7sus4 ×2
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → F, 3-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als iv7 → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Dm ist er vi7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bbm7 den Akkordtönen (Bb · Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Bbm7, Db, Gm7; lies sie als I–iv7–bVI–ii7 in F oder als III–vi7–#VII–iv7 in Dm. F7/Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu Bb. Hör genau auf Bbm7 → F (iv7 → I in F, vi7 → III in Dm): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Er endet auf Fmaj7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Take A Bow: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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