Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Ghosttown Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, A, Bm, G, Em7, Gb7, A/C# Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A D Em7
Bm A
Maybe it was all too much
D Em7
Too much for a man to take
Bm A
Everything's bound to break
D
Sooner or later, sooner or later
Bm A
You're all that I can trust
D Em7
Facing the darkest days
Bm A
Everyone ran away
D
But we're gonna stay here
We're gonna stay here
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D G
I know you're scared tonight
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D Em7
I'll never leave your side
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G D A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
G D A
Let's just hold
Bm
Onto each other
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
Repete Intro: Bm A D Em7
Bm A
Tell me how we got this far
D Em7
Every man for himself
Bm A
Everything's gone to hell
D
We gotta stay strong
We're gonna hold on
Bm A
This world has turned to dust
D Em7
All we've got left is love
Bm A
Might as well start with us
D
Singing a new song
Something to build on
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D G
I know you're scared tonight
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D Em7
I'll never leave your side
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G D A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
G D A
Let's just hold
Bm
Onto each other
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
Bm Gb7
I know we're alright
G
Cause we'll never be alone
In this mad mad
D A/C# Bm
In this mad mad world
Gb7
Even with no light
G
We're gonna shine like gold
In this mad mad
D A/C# G D A Bm G D A
In this mad mad world
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G D A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
G D A
Let's just hold
Bm
Onto each other
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Ghosttown Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Ghosttown: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet, D 35-mal erklingt, Bm nur 30-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 35× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 7× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V7/vi | Gb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 24× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 33× |
| V | A/C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 30× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 30× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 35× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 7× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V7 | Gb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 24× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 33× |
| VII | A/C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 133-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe Gb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×22
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×15
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×13
- Em7 Bm Dii7 → vi Bmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- A/C# Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → III; aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Gb7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, A, Bm, G; lies sie als I–V–vi–IV in D oder als III–VII–i–VI in Bm. Gb7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in Bm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Ghosttown: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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