Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Hollywood Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Bm, G, Em, Dbm, B, Gbm Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A G Em
Everybody comes to Hollywood
Bm A G Em
They wanna make it in the neighbourhood
Bm A G Em
They like the smell of it in Hollywood
Bm A G Em
How could it hurt you when it looks so good?
Bm A G Em
Shine your light now
Bm A G Em
This time it's got to be good
Bm A G Em
You get it right now, yeah
Bm A G Em
'Cause you're in Hollywood
Bm A G Em
There's something in the air in Hollywood
Bm A G Em
The sun is shining like you knew it would
Bm A G Em
You're riding in your car in Hollywood
Bm A G Em
You got the top down and it feels so good
Bm A G Em
Everybody comes to Hollywood
Bm A G Em
They wanna make it in the neighbourhood
Bm A G Em
They like the smell of it in Hollywood
Bm A G Em
How could it hurt you when it looks so good?
Bm A G Em
I lost my memory in Hollywood
Bm A G Em
I've had a million visions bad and good
Bm A G Em
There's something in the air in Hollywood
Bm A G Em
I tried to leave it but I never could
Bm A G Em
Shine your light now
Bm A G Em
This time it's got to be good
Bm A G Em
You get it right now, yeah
Bm A G Em
'Cause you're in Hollywood
Bm A G Em
There's something in the air in Hollywood
Bm A G Em
I've lost my reputation bad and good
Bm A G Em
You're riding in your car in Hollywood
Bm A G Em
You got the top down and it feels so good
Bm A G Em [Dedilhem isso duas vezes]
Bm A G Em
Music stations always play the same songs
Bm A G Em
I'm bored with the concept of right and wrong
Bm A G Em
Everybody comes to Hollywood
Bm A G Em
They wanna make it in the neighbourhood
Bm A G Em
They like the smell of it in Hollywood
Bm A G Em
How could it hurt you when it looks so good
Bm A G Em
Shine your light now
Bm A G Em
This time it's got to be good
Bm A G Em
You get it right now yeah
Bm A
'Cause you're in Hollywood
G Em
'Cause you're in Hollywood
Bm A G Em
'Cause you're in Hollywood
Bm A G Em
Hollywood
Bm A G Em
Hollywood
Bm A G Em
Hollywood
Dbm B A Gbm
Dbm B A Gbm
Check it out
Dbm B A Gbm Dbm B A Gbm
This bird has flown
Dbm B A Gbm
Shine your light now
Dbm B A Gbm
This time it's got to be good
Dbm B A Gbm
You get it right now, yeah
Dbm B
'Cause you're in Hollywood
A Gbm
Cause you're in Hollywood
Dbm B A Gbm
Cause you're n Hollywood
Dbm B A Gbm
You're in Hollywood
Dbm B A Gbm
You're in Hollywood
Dbm B A Gbm
You're in Hollywood
Dbm B A Gbm
Dbm B
Push the button, don't push the button
A Gbm
Trip the station, change the channel [Repitam isso 4x]
Dbm B A Gbm
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Hollywood Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Hollywood: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Gbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 42-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 42× |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 15× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 42× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 57× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 42× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 15× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 15× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 42× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 15× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 15× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 42× |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 15× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 42× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 57× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 228-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×41
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 41-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A, Bm, G, Em – aus Sicht von D V–vi–IV–ii, aus Sicht von Bm VII–i–VI–iv. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Gbm und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Hollywood: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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