Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Spanish Eyes – Madonna
Tono C mayor – A menor Acordes F, Am, C, Bb, Dm, G, G/B Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am C Dm F Bb C Dm F C G F Am
Bb F Am
I know for sure his heart is here with me
Bb F C
Though I wish him back, I know he cannot see
G/B Bb F Am
My hands trembling, I know he hears me sing
F Bb C Dm
I light this candle and watch it throw
F C
Tears on my pillow
G F
And if there is a Christ, he'll come tonight
Am
To pray for Spanish eyes
F Bb C Dm
And if I have nothing left to show but
F C
Tears on my pillow
G F
What kind of life is this if God exists
Am
Then help me pray for Spanish eyes
Bb F Am
He had to fight like all the rest
Bb F C
In the barrio all the streets are paved with fear
G/B Bb F Am
I don't understand at least he was a man
Am F Dm G
Am F Dm
How many lives will they have to take
G
How much heartache
Am F Dm
How many suns will they have to burn
G
Spanish eyes
Am
When will they ever learn
Am C Dm F Bb C Dm F C G F Am
Bb F Am
You were not the Maravilla in our minds
Bb F C
We were proud to fight but we cannot win this blind
G/B Bb F
Stand your guns against the wall
Am
Who's next in line to fall
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Spanish Eyes – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Spanish Eyes: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am y Am suena 16 veces frente a 13 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| V | G/B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 16× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 13× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 16× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 13× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 9× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 24× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
| VII | G/B | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 85 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×10
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×7
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×4
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → Am, se oye 10 veces. Desde Am es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, Am, C, Bb; léelos como IV–vi–I–bVII en C o VI–i–III–bII en Am. Bb oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Spanish Eyes – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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