Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ghosttown – Madonna
Tono F mayor – D menor Acordes F, C, Dm, Bb, Gm7, A7, C/E Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm C F Gm7
Dm C
Maybe it was all too much
F Gm7
Too much for a man to take
Dm C
Everything's bound to break
F
Sooner or later, sooner or later
Dm C
You're all that I can trust
F Gm7
Facing the darkest days
Dm C
Everyone ran away
F
But we're gonna stay here
We're gonna stay here
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Bb
I know you're scared tonight
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Gm7
I'll never leave your side
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb F C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
Bb F C
Let's just hold
Dm
Onto each other
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Repete Intro: Dm C F Gm7
Dm C
Tell me how we got this far
F Gm7
Every man for himself
Dm C
Everything's gone to hell
F
We gotta stay strong
We're gonna hold on
Dm C
This world has turned to dust
F Gm7
All we've got left is love
Dm C
Might as well start with us
F
Singing a new song
Something to build on
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Bb
I know you're scared tonight
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Gm7
I'll never leave your side
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb F C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
Bb F C
Let's just hold
Dm
Onto each other
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Dm A7
I know we're alright
Bb
Cause we'll never be alone
In this mad mad
F C/E Dm
In this mad mad world
A7
Even with no light
Bb
We're gonna shine like gold
In this mad mad
F C/E Bb F C Dm Bb F C
In this mad mad world
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb F C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
Bb F C
Let's just hold
Dm
Onto each other
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ghosttown – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Ghosttown: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, F suena 35 veces frente a 30 de Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 35× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 7× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 24× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 33× |
| V | C/E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 30× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 30× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 35× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 7× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 24× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 33× |
| VII | C/E | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 133 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×22
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×15
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×13
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagal menor ×5
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- C/E Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → F, se oye 22 veces. Desde Dm es VI → III; desde F se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es F, C, Dm, Bb: I–V–vi–IV desde F, III–VII–i–VI desde Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → F (IV → I en F, VI → III en Dm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ghosttown – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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