Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de American Life – Madonna
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, Bm, A, C#, C#7, C#m Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m
Do I have to change my name?
Will it get me far?
Should I lose some weight?
F#m I gonna be a star?
F#m
I tried to be a boy, I tried to be a girl
C#
I tried to be a mess, I tried to be the best
C#7 Bm
I guess I did it wrong, that's why I wrote this song
F#m
This type of modern life, is it for me?
I'd like to express my extreme point of view
I'd like to express my extreme point of view
So I went into a bar, looking for sympathy
A little company, I tried to find a friend
It's more easily said, it's always been the same
This type of modern life, is not for me
This type of modern life, is not for free
Do I have to change my name?
F#m A
American life (American life)
F#m A
I live the American dream (American dream)
Bm C#m
You are the best thing I've seen
Bm
You are not just a dream
I tried to stay ahead, I tried to stay on top
I tried to play the part, but some how I forgot
Just what I did it for, and why I wanted more
This type of modern life, is it for me?
F... it
Ah, f... it
Ah, f... it
Ah, f... it
Ah, f... it, uh-huh
This is, a Madonna exclusive
This is, the American life, f... it
I'm drinking a Soy latte
I get a double shoté
It goes right through my body
And you know I'm satisfied
I drive my Mini Cooper
And I'm feeling super-dooper
Yo they tell I'm a trooper
And you know I'm satisfied
I do yoga and palates
And the room is full of hotties
So I'm checking out the bodies
And you know I'm satisfied
I'm digging on the isotopes
This metaphysic's s... is dope
And if all this can give me hope
You know I'm satisfied
I got a lawyer and a manager
An agent and a chef
Three nannies, an assistant
And a driver and a jet
A trainer and a butler
And a bodyguard or five
A gardener and a stylist
Do you think I'm satisfied?
I'd like to express my extreme point of view
I'm not Christian and I'm not a Jew
I'm just living out the American dream
And I just realised that nothing
Is what it seems
What it seems
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de American Life – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – American Life: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m, F#m suena 5 veces frente a 2 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 2× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 3× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 1× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 1× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 5× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 5× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 3× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 1× |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 1× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 13 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C# / C#7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm → F#m, se oye una vez. Desde F#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde A se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F#m, Bm, A, C#: vi–ii–I–V/vi desde A, i–iv–III–V desde F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → F#m (ii → vi en A, iv → i en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Bm; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de American Life – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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