Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Spanish Eyes – Madonna
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, Am, C, Bb, Dm, G, G/B Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am C Dm F Bb C Dm F C G F Am
Bb F Am
I know for sure his heart is here with me
Bb F C
Though I wish him back, I know he cannot see
G/B Bb F Am
My hands trembling, I know he hears me sing
F Bb C Dm
I light this candle and watch it throw
F C
Tears on my pillow
G F
And if there is a Christ, he'll come tonight
Am
To pray for Spanish eyes
F Bb C Dm
And if I have nothing left to show but
F C
Tears on my pillow
G F
What kind of life is this if God exists
Am
Then help me pray for Spanish eyes
Bb F Am
He had to fight like all the rest
Bb F C
In the barrio all the streets are paved with fear
G/B Bb F Am
I don't understand at least he was a man
Am F Dm G
Am F Dm
How many lives will they have to take
G
How much heartache
Am F Dm
How many suns will they have to burn
G
Spanish eyes
Am
When will they ever learn
Am C Dm F Bb C Dm F C G F Am
Bb F Am
You were not the Maravilla in our minds
Bb F C
We were proud to fight but we cannot win this blind
G/B Bb F
Stand your guns against the wall
Am
Who's next in line to fall
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Spanish Eyes – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Spanish Eyes: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 16 fois contre 13 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 7× |
| V | G/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 16× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 13× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 16× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 13× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 9× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 7× |
| VII | G/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×10
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×7
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×4
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 10 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Am, C, Bb ; lisez-les comme IV–vi–I–bVII en C ou VI–i–III–bII en Am. Bb assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Spanish Eyes – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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