Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fırtına – Halil Sezai
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Fm7, Bbm7, C7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Cm7 Bbm7 Cm7 C7 Fm7
Fm7
Kendimi kapattım kafeslere
Cm7
Sus, nedenini sorma
Fm7
Üşüdüm biraz bu hainlikte
Cm7
Git, fikrimi sorma
Bbm7 Cm7
Kendini yorma, sakın dokunma
Fm7
Dipsiz kuyularda bir şeyler aradım
Cm7
Dur, adını sorma
Fm7
Bir çığlık duydum çok uzaklardan
Cm7
Sakın korkutma
Bbm7 Cm7
Ağlarım sanma, boğulmam korkma
Fm7
Geçmişimi kül etsem
Cm7
Durup durup küfretsem
Bbm7
Tanrı'ya isyan etsem de
Cm7
Bitmez ki bu
Fm7
Ben bu şehri terk etsem
Cm7
Ölüp ölüp dirilsem
Bbm7
Dünyalara hükmetsem de
Cm7
Bitmez ki bu, fırtına
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fırtına – Halil Sezai
NotasX
Análisis armónico
Halil Sezai – Fırtına: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 8 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 8× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 8× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 1× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 26 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadencia de menor natural ×5
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7resolución secundaria FmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → Fm7, se oye 5 veces. Desde Fm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm7, Fm7, Bbm7, C7; léelos como iii7–vi7–ii7–V7/vi en Ab o v7–i7–iv7–V7 en Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 en Ab, v7 → i7 en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Cm7, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fırtına – Halil Sezai en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Halil SezaiMúsica: Halil SezaiArreglo: Göksun Çavdar
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