Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yüzüstü – Sehabe
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Eb, Bbm, C#, D# Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Eb D# Bbm
Fm
Hayat toz pembe olsa kesin renk körü olurdum
Eb
Doktor bana bakıp eserinle gurur duy
C#
Güzel cümleler bekleme büyülenip
Bbm
Ben yalan söyleyecek kadar büyümedim
Fm
22'sine kadar iyi biriydim
Eb
Sonradan öldüm ama iyi biriydim
C#
Fazla abartıyorlar nefes almayı falan
Bbm
Nasılsın, dediler, dedim, iyi bilirdim
Fm
Hepinizden daha içten gülerdim oysa
Eb
Benim suçum yok siyahtan saklanamıyorsam
C#
Bi şey dicem ama
Bbm
Mutluluk muazzamdır bitinceye kadar!
Fm
Yarın geç olacak bugün gülmemiz gerekir!
Eb
Bugün gülmüyorsak, kesin dün kalp temizledik
C#
Hayat basitti ellerimden tutmasaydı
Bbm
Keşke mutlu etmeyi unutmasaydım
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Mutluluğu değil hep hüznü hak ettik
Bbm
Keder tek dal sigaraysa ben hep pakettim
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Beni unutmak akıl işi değildi
Bbm
Bu yüzden hep delileri sevdim
Fm Eb D# Bbm
Fm
Artık bana dokunan her yeri yaktım
Eb
Kabul etmem gerekir berbattım
C#
Kötü biri olduk biz de özleyip
Bbm
Artık beddualarındaki gizli özneyim
Fm
Dürüsttüm doğruydum, hoşa gittim
Eb
Emekleri umutları boşa gitti
C#
Sevgi denen illet yüzümü güldürmedi
Bbm
Ben de kimsenin yüzünü güldürmedim
Fm
Ben bir dala tutundum, o dal kırıldı
Eb
Ağaç bana niye küstün anlamadım?
C#
Ben bir ağaç yüzünden gidip tüm ormanı yaktım
Bbm
Bu şair bu şiirinden utanmakta haklı
Fm
Dertlisin kederi bırak, diyorlar
Eb
Bıraksalar gülücem, bırakmıyorlar
C#
Kurşun değilim öyle bakma
Bbm
Kurusıkıdır kalbim atmıyor bak
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Mutluluğu değil hep hüznü hak ettik
Bbm
Keder tek dal sigaraysa ben hep pakettim
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Beni unutmak akıl işi değildi
Bbm
Bu yüzden hep delileri sevdim
Fm Eb D# Bbm
Fm
Ölüm gibi gittin ama abartmayalım
Eb
Uzun zaman oldu gökyüzüne bakmayalı
C#
Bazen yıldızlar bile unutur yolunu
Bbm
Sakın boşluğa düşme uçurumun olurum
Fm
Öyle lanetliyim ki hatırıma ne dicen?
Eb
Hangi omuzda uyursan uyu aklına gelicem
C#
Ama diyemem, ellerimi bul
Bbm
Birçok kötülüğüm dokundu en büyüğü bu
Fm
Bunu hak etmedin ama hak edenler mutlu
Eb
Neden kötü biriyim ben bile unuttum
C#
Ve artık cam gibi değil kan gibiyim;
Bbm
Parçalansam kırılmıyorum
Fm
Keşke diyebilseydim, gel terk edelim
Eb
Hala biliyorken saçının her telini
C#
Beni unut, yapamam bu dansı
Bbm
Seni üzen şairler utansın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yüzüstü – Sehabe
NotasX
Análisis armónico
Sehabe – Yüzüstü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 19 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 19× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 16× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 19× |
| V | D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 19× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 19× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 19× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 16× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 19× |
| VII | D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 76 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×18
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Fm, se oye 18 veces. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Fm, Eb, Bbm, C#: vi–V–ii–IV desde Ab, i–VII–iv–VI desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Bbm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yüzüstü – Sehabe en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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