Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fırtına – Halil Sezai
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Fm7, Bbm7, C7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm7 Cm7 Bbm7 Cm7 C7 Fm7
Fm7
Kendimi kapattım kafeslere
Cm7
Sus, nedenini sorma
Fm7
Üşüdüm biraz bu hainlikte
Cm7
Git, fikrimi sorma
Bbm7 Cm7
Kendini yorma, sakın dokunma
Fm7
Dipsiz kuyularda bir şeyler aradım
Cm7
Dur, adını sorma
Fm7
Bir çığlık duydum çok uzaklardan
Cm7
Sakın korkutma
Bbm7 Cm7
Ağlarım sanma, boğulmam korkma
Fm7
Geçmişimi kül etsem
Cm7
Durup durup küfretsem
Bbm7
Tanrı'ya isyan etsem de
Cm7
Bitmez ki bu
Fm7
Ben bu şehri terk etsem
Cm7
Ölüp ölüp dirilsem
Bbm7
Dünyalara hükmetsem de
Cm7
Bitmez ki bu, fırtına
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fırtına – Halil Sezai
NotesX
Analyse harmonique
Halil Sezai – Fırtına: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 8 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 1× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 26 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadence en mineur naturel ×5
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7résolution secondaire FmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm7, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Fm7, Bbm7, C7 ; lisez-les comme iii7–vi7–ii7–V7/vi en Ab ou v7–i7–iv7–V7 en Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 en Ab, v7 → i7 en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fırtına – Halil Sezai à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Halil SezaiMusique : Halil SezaiArrangement : Göksun Çavdar
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