Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Halil Sezai – Fırtına Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Fm7, Bbm7, C7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Cm7 Bbm7 Cm7 C7 Fm7
Fm7
Kendimi kapattım kafeslere
Cm7
Sus, nedenini sorma
Fm7
Üşüdüm biraz bu hainlikte
Cm7
Git, fikrimi sorma
Bbm7 Cm7
Kendini yorma, sakın dokunma
Fm7
Dipsiz kuyularda bir şeyler aradım
Cm7
Dur, adını sorma
Fm7
Bir çığlık duydum çok uzaklardan
Cm7
Sakın korkutma
Bbm7 Cm7
Ağlarım sanma, boğulmam korkma
Fm7
Geçmişimi kül etsem
Cm7
Durup durup küfretsem
Bbm7
Tanrı'ya isyan etsem de
Cm7
Bitmez ki bu
Fm7
Ben bu şehri terk etsem
Cm7
Ölüp ölüp dirilsem
Bbm7
Dünyalara hükmetsem de
Cm7
Bitmez ki bu, fırtına
Ende des Songs Noch einmal?
Halil Sezai – Fırtına Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Halil Sezai – Fırtına: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 8-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 1× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 8× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 8× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 1× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×5
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante FmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fm7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm7, Fm7, Bbm7, C7; lies sie als iii7–vi7–ii7–V7/vi in Ab oder als v7–i7–iv7–V7 in Fm. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 in Ab, v7 → i7 in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Cm7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Halil Sezai – Fırtına: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Halil SezaiMusik: Halil SezaiArrangement: Göksun Çavdar
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