Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aramadın Aylardır (Eda Özülkü) – Metin Özülkü
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Fm, Db, C7, Bbm, Ab, Cm, Abmaj7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm
Buna can denir, a canım
Eb
Yaralıyım, dokunma
Db Eb Db C7
Belki de halimi bir gören vardır
Fm
Bana aşk denir, a canım
Eb
Kaderime dokunma
Db Eb Db C7
Kim bilir bir yerde bekleyen vardır
Ab Eb Fm C7
Sadece sen misin benim ilacım
Bbm Fm Eb
Sen misin sadece hayalim, Tanrım
Bbm
Aramadın, ah, aylardır
Cm
Göremedim, her gün yandım
Bbm Eb
Yüreğime binbir sancı
Abmaj7
Neredesin, hasret kaldım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aramadın Aylardır (Eda Özülkü) – Metin Özülkü
NotesX
Analyse harmonique
Metin Özülkü – Aramadın Aylardır (Eda Özülkü): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Abmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Ab, elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 4 fois contre 2 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 1× |
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 1× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 3× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 1× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 3× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 1× |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 1× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 3× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 3× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 8 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- Eb Abmaj7 AbV → Imaj7cadence parfaite FmVII → IIImaj7 ×1
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Fm, Db, C7 ; lisez-les comme V–vi–IV–V7/vi en Ab ou VII–i–VI–V7 en Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Abmaj7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aramadın Aylardır (Eda Özülkü) – Metin Özülkü à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Eda Özülkü · Metin ÖzülküMusique : Eda Özülkü · Metin Özülkü
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