Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yalnız Masal (Melis Kar) – Halil Sezai
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Bbm, Db, Abm, B, F#, Bb Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm
Sen görmedin bilmedin sevmedin
Db
Şimdi bana anlatma dinlemem
F# Abm
Yok istemem masallarını
Ebm Bbm
Uyandım ben
Ebm
Bilirim senden başka şey beklenmez
Db
Sen sadece anları seversin
F# Abm
Ne yarın ne dün umrumda
Ebm Bbm
Biri varsa koynunda
Ebm Bbm
Yanlış baştan sona yanlış
Abm Bb
İkimiz de ölene dek yalnız
Ebm Db
Ben bir hayat kurdum
B Bbm
İçinde sen yoksun
Abm Bbm
Zaten nerden baksan
B Db
Sen bir kalbe çoksun
Ebm Db
Sen bir hayat kurdun
B Bbm
Sevgiden aşktan yoksun
Abm Bbm
Zaten nerden baksan
B Db Ebm
Bugün varsın yarın yoksun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yalnız Masal (Melis Kar) – Halil Sezai
NotasX
Análisis armónico
Halil Sezai – Yalnız Masal (Melis Kar): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 8 veces frente a 2 de Gb y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tónica — el hogar | F# · A# · C# | 2× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 7× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 8× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 8× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relativo mayor — el lado luminoso | F# · A# · C# | 2× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 7× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 33 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- Db F# GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×2
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×2
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×2
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×2
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×2
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db → F#, se oye 2 veces. Desde Ebm es VII → III; desde Gb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm pone una base sólida para todo lo que sigue. Ebm, Bbm, Db, Abm sostienen la canción: vi–iii–V–ii respecto a Gb, i–v–VII–iv respecto a Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Db → F# (V → I en Gb, VII → III en Ebm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Ebm; el oído descansa en Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yalnız Masal (Melis Kar) – Halil Sezai en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Timur AratMúsica: Timur Arat
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