Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Belki de Dönerim – Sertab Erener
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, B, Db, Ab, Bb Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm B Ebm
Gölde yalnız yüzen suna
Ebm B Ebm
Çölü aşan kör fırtına
Ebm B Ebm
Vur gayrı yükünü sırtıma
Ebm B
Ben belki de dönerim
Ebm B Ebm
Bir duman çek ben gitmeden
Ebm B Ebm
Tan yeli seherden esmeden
Ebm B Ebm
Kesilme yemeden içmeden
Ebm B
Ben belki de dönerim
Db B
Boynunu koklarım gitmeden
Db Bb
Çıkar giderim ses etmeden
Ebm
Camları sıkı ört ses olur geceler orman
Ebm
Telefona yakın ol hoş olur arayıp sorman
Ab
Cemre de dökülür dövülür yeni harman
Ebm
Belki de dönerim
Ebm
Üstünü sıkı giy üşüme geceler ayaz
Ebm
Resmime sarılıp yat uyu özlersen yaz
Ab
Güllerime su ver bu bahar önümüz yaz
Ebm
Belki de dönerim
Ebm B Ebm
Gölde yalnız yüzen suna
Ebm B Ebm
Çölü aşan kör fırtına
Ebm B Ebm
Vur gayrı yükünü sırtıma
Ebm B
Ben belki de dönerim
Db B
Yürür ayaklarım kendinden
Db B
Ruhumu yollar incitmeden
Ebm
Camları sıkı ört ses olur geceler orman
Ebm
Telefona yakın ol hoş olur arayıp sorman
Ab
Cemre de dökülür dövülür yeni harman
Ebm
Belki de dönerim
Ebm
Üstünü sıkı giy üşüme geceler ayaz
Ebm
Resmime sarılıp yat uyu özlersen yaz
Ab
Güllerime su ver bu bahar önümüz yaz
Ebm
Belki de dönerim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Belki de Dönerim – Sertab Erener
NotasX
Análisis armónico
Sertab Erener – Belki de Dönerim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 33 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| V/V | Ab | Dominante secundaria V/V — conduce a Dbdominante secundaria | Ab · C · Eb | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 15× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 4× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 33× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 33× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Ab · C · Eb | 4× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 15× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 57 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. Ab actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×11
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es B → Ebm, se oye 11 veces. Desde Ebm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Gb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Ebm, B, Db, Ab: vi–IV–V–V/V desde Gb, i–VI–VII–IV desde Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → Ebm (IV → vi en Gb, VI → i en Ebm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Ebm y deja la última palabra al lado de Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Belki de Dönerim – Sertab Erener en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.