Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – The Times They Are A-Changin' Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, C, D, Em, Am, C9, G/B Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Em
Come gather 'round people
C G
Wherever you roam
Em
And admit that the waters
C D
Around you have grown
G Em
And accept it that soon
C G
You'll be drenched to the bone
Am
If your time to you
D
Is worth savin'
C9
Then you better start swimmin'
G/B D
Or you'll sink like a stone
G C D G
For the times they are a changin'
G Em C G
G Em
Come writers and critics
C G
Who prophesize with your pen
Em
And keep your eyes wide
C D
The chance won't come again
G Em
And don't speak too soon
C G
For the wheel's still in spin
Am
And there's no tellin' who
D
That it's namin'
C9
For the loser now
G/B D
Will be later to win
G C D G
For the times they are a changin'
G Em
Come senators, congressmen
C G
Please heed the call
Em
Don't stand in the doorway
C D
Don't block up the hall
G Em
For he that gets hurt
C G
Will be he who has stalled
Am
The a battle outside
D
Ragin'
C9
Were seen shake your windows
G/B D
And rattle your walls
G C D G
For the times they are a changin'
G D C D G
G Em
Come mothers and fathers
C G
Throughout the land
Em
And don't criticize
C D
What you can't understand
G Em
Your sons and your daughters
C G
Are beyond your command
Your old road is
Am D
Rapidly agin'
C9
Please get out of the new one
G/B D
If you can't lend your hand
G C D G
For the times they are a changin'
G Em
The line it is drawn
C G
The curse it is cast
Em
The slow one now
C D
Will later be fast
G Em
As the present now
C G
Will later be past
The order is
Am D
Rapidly fadin'
C9
And the first one now
G/B D
Will later be last
G C D G
For the times they are a changin'
G Em C G
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – The Times They Are A-Changin' Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – The Times They Are A-Changin': Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 41-mal erklingt, Em nur 17-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 36× |
| I | G/B | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 23× |
| IV7 | C9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb · D | 5× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 22× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 17× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 17× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 36× |
| III | G/B | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 5× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 23× |
| VI7 | C9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb · D | 5× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C9 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×16
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×12
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×11
- C9 G/B GIV7 → IPlagalschluss EmVI7 → III ×5
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×5
Achte besonders auf den Wechsel D → G, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, C, D, Em tragen den Song: I–IV–V–vi bezogen auf G, III–VI–VII–i bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – The Times They Are A-Changin': Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.