Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Times They Are A-Changin' – Bob Dylan
Tono G mayor – E menor Acordes G, C, D, Em, Am, C9, G/B Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Em
Come gather 'round people
C G
Wherever you roam
Em
And admit that the waters
C D
Around you have grown
G Em
And accept it that soon
C G
You'll be drenched to the bone
Am
If your time to you
D
Is worth savin'
C9
Then you better start swimmin'
G/B D
Or you'll sink like a stone
G C D G
For the times they are a changin'
G Em C G
G Em
Come writers and critics
C G
Who prophesize with your pen
Em
And keep your eyes wide
C D
The chance won't come again
G Em
And don't speak too soon
C G
For the wheel's still in spin
Am
And there's no tellin' who
D
That it's namin'
C9
For the loser now
G/B D
Will be later to win
G C D G
For the times they are a changin'
G Em
Come senators, congressmen
C G
Please heed the call
Em
Don't stand in the doorway
C D
Don't block up the hall
G Em
For he that gets hurt
C G
Will be he who has stalled
Am
The a battle outside
D
Ragin'
C9
Were seen shake your windows
G/B D
And rattle your walls
G C D G
For the times they are a changin'
G D C D G
G Em
Come mothers and fathers
C G
Throughout the land
Em
And don't criticize
C D
What you can't understand
G Em
Your sons and your daughters
C G
Are beyond your command
Your old road is
Am D
Rapidly agin'
C9
Please get out of the new one
G/B D
If you can't lend your hand
G C D G
For the times they are a changin'
G Em
The line it is drawn
C G
The curse it is cast
Em
The slow one now
C D
Will later be fast
G Em
As the present now
C G
Will later be past
The order is
Am D
Rapidly fadin'
C9
And the first one now
G/B D
Will later be last
G C D G
For the times they are a changin'
G Em C G
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Times They Are A-Changin' – Bob Dylan
NotasX
Análisis armónico
Bob Dylan – The Times They Are A-Changin': análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G y G suena 41 veces frente a 17 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 36× |
| I | G/B | Tónica — el hogar | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 23× |
| IV7 | C9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb · D | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 22× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 17× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 17× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 36× |
| III | G/B | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 5× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 23× |
| VI7 | C9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb · D | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 113 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C9 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×16
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×12
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×11
- C9 G/B GIV7 → Icadencia plagal EmVI7 → III ×5
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×5
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 16 veces. Desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, C, D, Em sostienen la canción: I–IV–V–vi respecto a G, III–VI–VII–i respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en G, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Times They Are A-Changin' – Bob Dylan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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