Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – I Want You Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, F, Dm, Am, Bb Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F Am Dm C F
F
The guilty undertaker sighs
Am
The lonesome organ grinder cries
Dm C
The silver saxophones say I should refuse you
Bb
The cracked bells and washed out horns
C
Blow into my face with scorn
Dm
But it's not that way
C
I wasn't born to lose you
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you
F
The drunken politician leaps
Am
Upon the street where mothers weep
Dm
And the saviors who are fast asleep
C
They wait for you
Bb
And I wait for them to interrupt
C
Me drinkin' from that broken cup
Dm
And ask me to
C
Open up the gate for you
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you
Am
Now all my fathers, they've gone down
Dm
True love they've been without it
Am
But all their daughters put me down
Bb C
'Cause I don't think about it
F
Well, I return to the Queen of Spades
Am
And talk with my chambermaid.
Dm
She knows that I'm not afraid
C
To look at her
Bb
She is good to me
C
And there's nothing she doesn't see
Dm
She knows where I'd like to be
C
But it doesn't matter
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you
F
Now your dancing child with his Chinese suit
Am
He spoke to me, I took his flute
Dm
No, I wasn't very cute to him
C
Was I
Bb
But I did it, though, because he lied
C
Because he took you for a ride
Dm
And because tine was on his side
C
And because I
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you.
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – I Want You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – I Want You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 14× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 11× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 18× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 14× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 14× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 14× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 11× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×10
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×10
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 10-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C, F, Dm, Am tragen den Song: V–I–vi–iii bezogen auf F, VII–III–i–v bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – I Want You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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