Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – Like a Rolling Stone Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, C, Dm7, Em, Fmaj7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Fmaj7 C Fmaj7
C Dm7
Once upon a time you dressed so fine
Em F G
You threw the bums a dime in your prime, didn't you
C Dm7
People'd call, say, "Beware doll
Em F G
you're bound to fall" You thought they were all a kiddin' you
F G
You used to laugh about
F G
Everybody that was hangin' out
F Em Dm7 C
Now you don't talk so loud
F Em Dm7 C
Now you don't seem so proud
Dm7 F G
About having to be scrounging for your next meal
C F G
How does it feel
C F G
How does it feel
C F G
To be without a home
C F G
Like a complete unknown
C F G
Like a rolling stone
C F G
C Dm7 Em
Aaa, You've gone to the finest school all right, Miss Lonely
F G
But you know you only used to get juiced in it
C Dm7 Em
Nobody has ever taught you how to live out on the street
F G
And now you're gonna have to get used to it
F G
You said you'd never compromise
F G
With the mystery tramp, but now you realize
F Em Dm7 C
He's not selling any alibis
F Em Dm7 C
As you stare into the vacuum of his eyes
Dm7 F G
And say do you want to make a deal
C F G
How does it feel
C F G
How does it feel
C F G
To be on your own
C F G
With no direction home
C F G
A complete unknown
C F G
Like a rolling stone
C F G
C Dm7 Em
Aww, You never turned around to see the frowns
F G
On the jugglers and the clowns when they all did tricks for you
C Dm7
You never understood that it ain't no good
Em F G
You shouldn't let other people get your kicks for you
F G
You used to ride on the chrome horse with your diplomat
F G
Who carried on his shoulder a Siamese cat
F Em Dm7 C
Ain't it hard when you discover that
F Em Dm7 C
He really wasn't where it's at
Dm7 F G
After he took from you everything he could steal
C F G
How does it feel
C F G
How does it feel
C F G
To have you on your own
C F G
With no direction home
C F G
Like a complete unknown
C F G
Like a rolling stone
C F G
C Dm7 Em
Aww, Princess on the steeple and all the pretty people
F G
They're all drinkin', thinkin' that they got it made
C Dm7 Em
Exchanging all precious gifts
F G
But you'd better take your diamond ring, you'd better pawn it babe
F G
You used to be so amused
F G
At Napoleon in rags and the language that he used
F Em Dm7 C
Go to him now, he calls you, you can't refuse
F Em Dm7 C
When you ain't got nothing, you got nothing to lose
Dm7 F G
You're invisible now, you got no secrets to conceal
C F G
How does it feel
C F G
How does it feel
C F G
To be on your own
C F G
With no direction home
C F G
Like a complete unknown
C F G
Like a rolling stone
C F G
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – Like a Rolling Stone Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – Like a Rolling Stone: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 45-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 45× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 20× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 16× |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 55× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 47× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 45× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 20× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 16× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 55× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 47× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 185-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×47
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×34
- Fmaj7 C CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 47-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F, G, C, Dm7 tragen den Song: IV–V–I–ii7 bezogen auf C, VI–VII–III–iv7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf G und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – Like a Rolling Stone: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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