Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – The House of The Rising Sun Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, C/G, E, D/F#, F, E7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C/G D/F# F
Am E Am E
Am C/G D/F# F
There is a house in New Orleans
Am C/G E E7
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
And it's been the ruin of many poor girls
Am E Am C/G D/F# F Am E Am E
And me, Oh God, I'm one
Am C/G D/F# F
My mother was a tailor
Am C/G E E7
She sewed this new blue jeans
Am C/G D/F# F
My sweetheart was a gamblin,Lord
Am E Am C/G D/F# F Am E Am E
Down in New Orleans
Am C/G D/F# F
Now the only thing a gambler needs
Am C/G E E7
Is a suitcase and a trunk
Am C/G D/F# F
And the only time he's satisfied
Am E Am C/G D/F# F Am E
Is when he's on a drunk
Am C/G D/F# F
He filled his glasses up to the brim
Am C/G E E7
He passed the cards arround
Am C/G D/F# F
And the only pleasure he gets out of life
Am E Am C/G D/F# F Am E
Is ramblin' from town to town
Am C/G D/F# F
Oh tell my baby sister
Am C/G E E7
Not to do what I have done
Am C/G D/F# F
But shun that house in New Orleans
Am E Am C/G D/F# F Am E
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
Now it's one foot on the platform
Am C/G E E7
And the other foot on the train
Am C/G D/F# F
I'm going back to New Orleans
Am E Am C/G D/F# F Am E
To wear that ball and chain
Am C/G D/F# F
Now I'm going back to New Orleans
Am C/G E E7
My race is almost run
Am C/G D/F# F
I'm going back to end my life
Am E Am C/G D/F# F Am E
there in the rising sun
Am C/G D/F# F
There is a house in New Orleans
Am C/G E E7
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
And it's been the ruin of many poor girl
Am E Am C/G D/F# F Am E Am
And me, Oh God, I'm one
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – The House of The Rising Sun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – The House of The Rising Sun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 54-mal erklingt, C nur 33-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 33× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| II | D/F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 25× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 28× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 8× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 54× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 54× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C/G | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 33× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D/F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 25× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 28× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 8× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 25× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 173-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E / E7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. D/F# verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×25
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×20
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×8
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 25-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C/G landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, C/G, E, D/F# tragen den Song: vi–I–V/vi–II bezogen auf C, i–III–V–IV bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – The House of The Rising Sun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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